故事写作（1）

当我们创造一个人物时，我们用的是另一个人的声音、身体和大脑。去解释一个我们不完全了解的人的活动、行为和心理历史，这正是小说的艺术。

下面的练习由几个部分组成，要花一小时做完。当然，你也可以分几天来完成。

写作练习

第一步：声音

出生后，我们的第一个交流方式就是口头表达，所以我们从声音开始。

想象有两个人正在进行对话。可能他们在谈论另外一个人。他们中有一个人可能有困难。只写对话。重点只放在创作对话上。

例：

甲：我今天觉得不舒服。

乙：是吗?你怎么了?

甲：我头疼。

乙：我跟你讲了昨晚鲍勃说的话了吗?把对话一直写下去，直到写满两页。

第二步：你的人物所处的位置

想象对话发生的地点。然后描述这个地方，并写上尽可能多的细节。那里有什么东西?它带来什么感觉?天气怎么样?有没有气味?声音呢?

第三步：你是谁

选择一个人物作为重点，然后回答下面的问题。

每一个答案都让你更清楚地了解你创造的这个人物。尽量不要反复思考答案，而要尽可能快地浏览一遍下面的问题，不要停下来判断。要立刻诚实地回答问题。

对你的人物从头到脚进行外表描述。

你的人物有什么重要的人际关系?为什么重要?

你的人物是做什么的?职业?消遣?

你的人物最害怕的是什么?

你的人物想要什么?

你也可以在这个列表上再添加问题。

第四步：创造场景

小说的创作不就像生孩子吗?你已经花了时间和精力，把它生了下来。现在它想要行动，需要场景。而这正是我们要人物去做、去表现的事情。小说由行为和反应组成。

现在应该把你所有的发现都放进来起作用了。写出你小说中可能有不同故事发生的三个不同场景。这些场景不一定按照时间顺序排列。每个场景至少写一至两页。确保你写的场景有头有尾，“有事”发生。

场景的简单定义：

场景是小说中对真实生活的表现。它将事情速度放慢，置于真实时间之中，让读者能看到事情的发生。一个场景通常应该包括对话和你上面做过的那几件事：环境的描述，人物的感受和想法、手势、行为，叙述者或是作者的观察。一个场景发生在一个地点。

场景1：对话之前

想象在对话之前你的人物生活中的一个时间，或者他们的问题产生之前的一个时间。这个时间可以是他们同别的人物谈话之前的那一刻，也可以是很久之前。但必须是在谈话之前。现在试试看。尽量写下来到目前为止你所知道的这些人物的所有事情。思考他们的过去(如果你选择从那个地方开始写)可以帮助你描写他们现在正经历的问题。

场景2：在谈话中

写一个谈话正在进行中的场景。你会大量使用前面写的对话部分。包括环境描述;包括你的人物可能接触到的室内物品的描述。他们用什么手势?他们说话带口音吗?对话被打断了吗?被谁?因为什么?在谈话时，你的人物走神了吗?他在想什么?

场景3：对话之后

这个场景发生在对话之后，里面要包含尽可能多的、你认为有必要的情景。但一定要有下面的事件之一：

人物的问题已经解决了;

你的人物觉得这个问题还要持续一段时间，所以他们必须学会处理它。

在这个场景的练习中，要想想有什么变化发生，想想你的人物在生活中、在此刻有什么想法。

练习目的

如果你认为一个故事要有开头、经过和结尾，那么你写的这三个场景就可以模仿这样的故事结构。练习做到这里，你眼前应该浮现出一个故事框架，一个至少够你写三页纸的故事。

在写作过程中，你可能发现，故事需要用到其中的一个场景，或在另一个地方重新展开。

这样做的目的是在很短的时间内，概括出可供创作一个故事的许多背景。这个练习逼着你对一个故事构思所产生的多种可能性作出抉择。

这是一种让你很快地投入一个故事之中的有趣的办法，这要比按时间顺序甚至逻辑顺序去形成你的决定有趣。它使你跳出思考状态，而让你下笔写作。

故事写作（2）

使用这一技巧的较好方法是问自己：“此时，所能发生的最糟糕的事情是什么?”你当然可以使用巧合让你的主人公陷入麻烦之中，但当你再使用巧合让他们挣脱困境的时候，会让人感觉像是一场骗局。所以，可以这样做：在恐怖作品中，一群坏人正在追赶你的主人公，恰在此时，她跌倒了，摔断了腿。在言情作品中，富有的女主人公扮成贫穷的姑娘来检验男人是否为了她的钱而爱她，但是在约会的时候，却碰到了一个银行家，和她谈起她的投资。在科幻作品的情节中，掌握着人类秘密的外星人感冒了——这可能会致他于死地。

故事写作（3）

托福写作词汇技巧一：选词时要符合语言习惯

并与社会文化诸多背景一致。由于东西方社会历史文化的差异，许多词所引申或代表的内容也大相径庭。如果没有广泛的阅读积累，养成经常查字典的良好习惯，单凭想当然地选词，势必会词不达意。

托福写作词汇技巧二：在英语写作中特别要注意区分同义词

选词时要考虑主题、对象及情景。由于历史的原因，现代英语除本族语外，还包括大量的法语和拉丁来源的词，这就使英语的同义词相当丰富。

托福写作词汇技巧三：措词选择应把握好

英语和汉语词汇无法对应的部分，不是所有的英语词汇都有相应的汉语表达，一些不同的英语词汇也有可能用同样的汉语来表达，这就使我们在用英语来表达思想上面临更多选择上的困难。

因此，要确定我们所选的词是否准确、恰当，单凭查词典还不行。大家在进行托福写作词汇练习时，还需要着重基础词汇的积累，一味攻读高分词汇，有可能会陷入盲目罗列、错误套用的怪圈当中，很可能会得不偿失。

托福独立写作 事实类与故事类的举例应用相关

故事写作（4）

1、熟知但是却不爱用的there be句型

说熟知是绝大部分同学或多或少写过，说不爱用，就得提提老给考生使绊的“Chinglish思维方式”。Therebe的句型在写作中极容易犯错，比如：明天将会有很多重大新闻。有的考生想都不想地就写成：Tomorrow will have many significant 这样的句子就属于较严重的语法错误，tomorrow能发出have这个动作吗?肯定是不能的，所以主语并不是tomorrow。这里很明显没有可以发出“有“这个动作的主语，所以正确答案应该是：There will be many significant news tomorrow 是典型的时间状语，所以以后在there be的写作中要注意可能出现的状语和主语的混淆错误。

2、动名词做主语

动词一般不可以在句首做主语，但是如果把动词加上ing，它就会变成“动名词“，那么这个主语就“名正言顺”了。语法书中定义：“动名词，即是兼有名词和动词特征的非限定性动词，可以做主语、定语、表语和宾语等。”

所以上面的二个句子这样表达最合适：

(1). 读书是一门艺术：Reading is an

(2). 贩卖毒品是犯法的：Selling drugs is

可以发现，动名词做主语的句子所包含的意思真的不是针对哪一个或哪一类人，暗指的对象应该是整个大众，所以，使用动名词开头的句型不仅是在说理，而且还更加客观、科学，是书面语的标志。

3、代词做主语

这种句型还是适用在找不到主语的情况下，但是情况要显得更加复杂一些。例如：“现在对于很多老师来说处理学生的在校不恰当行为并不是那么容易。”

句子看上去似乎很复杂，考生可能需要想很久、慢慢理清楚词与词之间的关系。其实，这时候有种很简单的方法就可以轻松地解决问题。那就是如果句子里有形容词，可以用这个句型来处理：“It is + + for somebody to do ”

故事写作（5）

松下刚刚陷入事业的困境，这天他无助地走在路上。一对姐弟的谈话，引起了他的注意。 姐姐正在烫衣服，弟弟想读书，却无法开灯，因为那时插头只有一个。 “你能不能快一点开灯，让我怎么看书呀?”“好了，好了，就快了。”“老是说好了，都过了30分钟了。”松下突然想：只有一根电线，的确太不方便了，何不想个可以两用的插头呢?他认真地研究这个问题，不久，就想出了两用插头的构造。试用品问世后，很快就卖光了，订货的人越来越多，简直供不应求，松下的事业也从此走上轨道，利润大增。 遭遇任何问题，都是激发创意的好机会。

故事写作（6）

罗斯福的励志小故事

罗斯福39岁的时候不幸患上了小儿麻痹症，这场疾病让他以后只能呆在轮椅上。在残酷的疾病面前，罗斯福没有屈服，反而以更大的勇敢在政治上一步一步攀上顶峰。

自古英雄多磨难。富兰克林·罗斯福于哈佛大学毕业后不久，便正式开始了政治生涯。先是于1909年参加纽约州参议员竞选获胜;继而于1912年积极为威尔逊获得民主党总统候选人的提名和为威尔逊竞选总统出力奔走。威尔逊当选为总统后，罗斯福被任命为海军助理部长。1914年7月，第一次世界大战爆发，罗斯福请假三周与民主党党阀支持的詹姆斯·杰拉尔德竞争联邦参议员职位，结果党内提名遭到失败。1917年，美国对德宣战，宣布站在协约国一方参加第一次世界大战。为了增加实战经验，作为海军助理部长的罗斯福于1918年赴欧洲战场考察，目睹战争给人民造成的生命和财产的损失，留下了终生难忘的印象。1920年，在总统选举中，他被任命为民主党副总统候选人，结果被共和党候选人柯立芝击败;同年，回到纽约重操律师旧业，暂时退出政坛，积蓄力量，准备东山再起。正在这时，一场意外的大灾难降临到他的头上。1921年8月10日，他在他的海滨别墅扑灭了一个小岛上的一场林火后，汗流浃背地跳人芬地湾游泳，不幸患上了小儿麻痹症。

一场严峻的考验摆在了39岁的罗斯福面前，它比生死的考验更为残酷，也更叫人难以忍受。

开始，他还竭力让自己相信病能够好转，但实际情况却在不断恶化。他的两条腿完全不顶用了，瘫痪的症状在向上身蔓延。他的脖子僵直，双臂也失去了知觉。最后膀胱也暂时失去了控制。每天导尿数次，每次都痛苦异常。他的背和腿疼痛难忍，好像牙痛放射到全身;肌肉像剥去皮肤暴露在外的神经，稍一触动，就忍受不了

但最让人受不了的还是精神上的折磨。他从一个有着“光辉前程”的年轻力壮的硬汉子，一下子成了一个卧床不起、事事都需别人照料的残废人，真是痛苦极了。在他刚得病的最初几天里，他几乎绝望了，以为“上帝把他抛弃了”。但罗斯福毕竟是罗斯福，他依然受着痛苦的煎熬，却又以平时那种轻松活泼的态度和妻子埃莉诺开玩笑。他理智地控制住自己，绝不把自己的痛苦、忧愁传染给妻子和孩子们。他不允许把自己得病的消息告诉正在欧洲的妈妈，以免母亲牵肠挂肚。当医生正式宣布他患的是小儿麻痹症时，妻子埃莉诺几乎昏过去，而罗斯福却只是苦笑了一下。

“我就不相信这种娃娃病能够整倒一个堂堂男子汉，我要战胜它!”

但罗斯福也知道这只是在说大话，不过大话使他比较容易保持勇气。为了不想自己的病情，他拼命地思考问题，回想自己走过的路，哪些是对的，哪些是错的;回想自己接触过的各种各样的政治家，谁是可资学习的导师，谁是卑鄙的政治骗子。他也想到人民，想到饱受战争创伤的欧洲人民，想到那些饥寒交迫、朝不保夕的社会下层的人们。到底今后应当怎样生活，怎样做人，他在思索，在探求。为了总结经验，他不停地看书。他比较系统地阅读了大量有关美国历史、政治的书籍;还阅读了许多世界名人传记;还有大量的医学书籍，几乎每一本有关小儿麻痹症的书他都看了，并和大夫们进行了详细的讨论。他几乎成了这方面的一个权威。

苦难可以造就一个人，当然也可以压跨一个人。关键在于处于苦难中的人如何面对他所面临和忍受着的苦难。罗斯福面对病痛是乐观而镇静的，虽然这并不能使他所遭受的苦痛减轻，但是，乐观的态度使他又像从前那样生气勃勃了。他虽然仍卧床不起，但他相信这场病过去之后，他定能更加胜任他所要担当的角色，重新返回政治舞台。当母亲急匆匆来到他的床前，他以微笑迎接母亲，宽慰母亲说：“妈妈，不用担心，一切都会好的。说真的，我实在想亲自到船上去接你呢。”医生的嘱咐进行艰苦的锻炼。为了使两腿伸直，不得不打上石膏。每天他都好像在中世纪的酷刑架上一样，要把两腿关节处的楔子打进去一点，以使肌健放松些。但是，这个曾被看成花花公子的人身上蕴藏着极大的勇气，所以不久就出现了病情好转的迹象——他的手臂和背部的肌肉逐渐强壮起来，最后终于能坐起来了。

为了重新走路，他叫人在草坪上架起了两根横杠，一条高些.一条低些。每天，他接连几个小时不停地在这两条杠子中间挪动身体。他给自己定的第一个目标就是能走到离斯普林伍德四分之一英里远的邮政街。每天，他都要拄着拐杖在公路上蹒跚着朝前走，争取比前一天多走几步。他还让人在床正上方的天花板上安装了两个吊环，靠这两个吊环坚持锻炼。到开春，他已经日见好转，甚至能够到楼下在地板上逗孩子们玩，或者在图书馆的沙发上接见客人了。

1922年2月，医生第一次给他安上了用皮革和钢制成的架子，这副架子他以后一直戴着。架子每个重7磅，从臂部一直到脚腕。架子在膝部固定住，这样，他的两腿就像两根木棍一样。借助于这架子和拐棍，罗斯福不仅可以凭身体和手臂的运动来“走路”，而且还能站立起来讲话了。但做到这一步也不容易，开始时经常摔倒，夹着拐棍的两臂也经常累得发疼，尽管如此，他仍然以顽强的毅力和乐观的态度坚持锻炼。

经过艰苦的锻炼，罗斯福的体力增强了。1922年秋天，他重新回到病前任职的信托储蓄公司工作。开始，他每周工作2天.又慢慢增加到3天，最后每周4天。他的日程排得很满，每天早晨8点半在床上会见他的顾问路易斯·毫和其他来访者，这样他就开始了一天的工作。两个小时后，他来到办公室，一直工作到下午5点。午饭就在办公室里吃。上午他处理公司的事务，下午办些私事。回家后，喝点茶，活动一下身体，就又会见来访者。事情往往要到吃晚饭时才完。由于重新回到了社会，罗斯福的名字又响起来了。

病痛并没能吓倒罗斯福，甚至没有成为罗斯福的负担，他给人的印象是，他是一个完完全全的健康人。他面对病痛所表现出来的超人的勇气和乐观向上的态度，他那蓬勃的生命之光不仅增添了他个人的自信，也赢得了别人的尊敬和信任。

1924年又是总统选举年。民主党由于上届总统选举失败，所以迫切需要罗斯福出来竞选，重振士气。罗斯福表示：“在摔掉丁字形拐杖走路以前我不想竞选。”但他决定出席民主党全国代表大会，以发出他本人重新返回政界的信息。在儿子的协助下，他撑着拐杖走上讲台，这时全场响起雷鸣般的掌声。罗斯福巧妙地控制着讲演的节奏，完全把听众吸引住了。他呼吁大家团结起来，这时听众全都起立。他充满激情地号召大家：“要牢记亚伯拉罕·林肯的话：‘对任何人都不怀恶意，对所有的人都充满友善。’”他的讲话受到了与会代表的热烈欢迎。这是人们对他表示的一种少有的敬意。他的心好像又长上了翅膀，他的腿被架子夹得麻木了，他的手由于把全身的重量都撑在桌上而不停地痉挛。但他全然顾不上这些，他那浑厚有力的声音在大厅里回荡着。

罗斯福最终赢得了这次选举，他的胜利在于他那非凡有毅力和超人的意志。苦难并没有使他绝望，相反，他坚强地“站”了起来，“走”了出来，并最终得到了民众的一致认可。

苦难本身是一次洗礼，是一种考验。苦难使罗斯福变得更加坚强，无论是精神上，还是肉体上都显示了杰出人物那种固有的特质。

罗斯福的朋友帕金丝就相信这一点，她写道：“罗斯福在他得病的那几年里经历了一场精神上的变化。我注意到，当他回来时，多年的痛苦与折磨扫除了他得病前有时表现出来的不太严重的傲气。他变得非常热心，精神很谦卑，思想很深沉。因为他经受了巨大的苦难，他变得更能理解苦难中的人……他相信神圣的上帝把他从彻底瘫痪、绝望和死亡中拯救了出来。”

故事写作（7）

1968年，在墨西哥奥运会的百米赛道上，美国选手吉·海因斯撞线后，转过身子看运动场上的记分牌。当指示灯打出分的字样后，海因斯摊开双手自言自语地说了一句话。这一情景通过电视网络，至少有好几亿人看到，可是由于当时他身边没有话筒，因此海因斯到底说了句什么话，谁都不知道。

1984年，洛杉矶奥运会前夕，一位叫戴维·帕尔的记者在办公室回放墨西哥奥运会的资料片，当再次看到海因斯的镜头时，他想，这是人类历史上，第一次有人在百米赛道上突破10秒大关，海因斯在看到记录的那一瞬，一定说了一句不同凡响的话。这一新闻点，竟被400多名记者给漏掉了(在墨西哥奥运会上，到会记者431名)，这实在是个天大的遗憾。于是他决定去采访海因斯，问他当时到底咕哝了句什么话。

凭着做体育记者的优势，他很快找到了海因斯。当他提起16年前的事时，海因斯想了想笑着说：“当时难道没人听见吗?我说，上帝啊，那扇门原来是虚掩着!”

谜底揭开之后，戴维·帕尔接着对海因斯进行了采访。针对那句话，海因斯说：“自美国运动员欧文斯于1936年5月25日在柏林奥运会上创下秒的百米赛世界纪录之后，以詹姆斯·格拉森医生为代表团的医学界断言，人类的肌肉纤维所承载的运动极限不会超过每秒10米，的确，这一纪录保持了32年，这一说法在田径场上非常流行，我也以为这是真的，但是，我想我高水平该跑出秒的成绩。于是，每天我以自己最快的速度跑50公里。因为我知道，百米冠军不是在百米赛道上练出来的。当我在墨西哥奥运会上看到自己秒的纪录之后，我惊呆了，原来10秒这个门不是紧锁着的，它虚掩着，就像终点那根横着的绳子。”

后来，戴维·帕尔根据采访写了一篇报道，填补了墨西哥奥运会留下的一个空白。不过，人们认为意义不仅限于此，大家都觉得，海因斯的那句话给世人留下了启迪才是最成功的门都是虚掩着的重要的。

人生哲理：在这个世界上，只要你有真实的付出，就会发现许多门都是虚掩着的，尤其是成功之门。

故事写作（8）

解决困境是每个故事的最终目标。困境的解决释放了因主人公与困难难斗争而产生的戏剧张力。听者、读者或观众也可以从中汲取经验教训，获得实际生话的启示。

在简单的故事中，解决的办法仅仅是借助外力。(消防队员带来了“生命之钳”，将受害者从变形的汽车里救出来。)在更加复杂和有意义的故事中，深人而持久的心理变化解开了困境。汤姆•霍尔曼的《理查德•米勒的教育》，跟踪报道了一家咖啡厅的咖啡师，因为厌倦了贫穷懒散的生活，他理了发，买了西装，跑到一家公司求职。但是作为中产阶级，他勤奋工作，并且意识到生活对他的要求远远超出他之前的想象。这个前咖啡师学会了什么是竞争、什么是野心、什么是责任、什么是言行一致。汤姆没有变化，但是他的主人公已经改头换面，开始享受新的生活。

简言之，你可以通过改变这个世界，或者改变自己来解开困境。

并不是每篇故事最终都能解决问题。释义性记叙文运用运动线来展开话题，它并不需要通过问题的解决来达到这个目的。这种叙事沿着一条平直的轨迹发展，事件依次发生，偶尔会偏离主题，对新出现的有趣话题展开抽象的讨论。

叙事性散文通常以简短的动作线开头，却很少以解决问题结尾。这类文章的重点应该是作者对生活的反思，总结经验教训，给读者以启迪。

关于解决困境，还有一点。对积极结尾的偏爱并不意味着你不能去描绘那些乍看是失败者的主人公。盖伊•塔利斯发现，更衣室里的失败者比成功者有趣得多，那是因为输掉比赛的运动员，正如失恋者、竞选失败者、工作竞争失败者之类，必须打起精神积极想办法来应对失望的结局。因此，失败者的故事实际上是鼓舞人心、积极向上的。我们不得不克服生活中的失意，通过学习其他人的应对机制，来收获我们需要的东西。

故事写作（9）

我偶尔会读到跟北极苔原有关的故事。这些故事通常描写两个主要角色，大多是两个男人的终极历险：他们乘飞机飞到阿拉斯加上空时，飞机突然失去动力坠落。接下来的故事就围绕他们如何求生展开。

我们从故事中得知，北极苔原千里冰封，白皑皑的一片。这样的描写能使你觉得自己正与这些角色一同在体验北极苔原吗?我不行。让读者相信他们正处在你所创造的世界里，这不是读者的责任，而是你作为作者的责任，你要通过你所选择的感官细节来向读者描摹一个地方。

只有这样，当你在后面章节中将笔墨聚焦在不可思议的剧情发展上时，故事里的角色才会像天寒地冻的、荒芜的苔原一样可信。地点或背景在小说中是非常关键的元素。通常背景也有着独特的特点，在作品中几乎如同鲜明的角色。来看看有哪些地点可以选择。

故事写作（10）

爱玛·泰南特说道：很多年以来，我的床下塞满了没有完成的草稿，直到我最终遇见科幻作家迈克尔·莫科克。他告诉我：“你不懂怎么组织材料。你的160 页草稿可以分成四个部分，分别是‘人物介绍’、‘人物发展’等等。”他用彩笔把这些全部列了出来。我对此永远心存感激，而且总是想告诉人们，我们必须非常谦虚并且认真思考：这是我的160 页，我将它们分成几个部分，它们就没那么吓人了。如果你告诉自己：“这是前十页，在前十页中，我必须介绍一半的人物”，那么你就有了事情要做，即介绍人物以及能彰显他们性格的环境。这样，故事会自动带你思考它的去向。尽管这方法听上去又笨又原始，而且好像只适用于那些孩子气的科幻故事，但它能让一个作家思路通畅，而不必担心那些未完成的堆积如山的稿纸。对你来说，这是一个通用的模式。

奥尔罕·帕慕克说道：把故事分章节非常有益于我的思考。写小说的时候，如果提前知道故事情节——大部分时候我是知道的，我就把它们分成几章，然后再思考每一章发生的细节。我不一定从第一章开始写，也不一定非得按顺序写。思路受阻的时候，我并不觉得这是一件多大的事儿，我会继续跟着想象走。我可能会从第一章写到第五章，然后如果不喜欢这样写了，我会跳到第十五章，从那里开始写。

故事写作（11）

1、去一个你已经习以为常的地方，超市、邮局，或者你曾经排队排得极不耐烦的地方。花时间去认真观察。将你的注意力放在周围的人和环境上，好像你以前从没看到过它们一样。如果你愿意，可以假装自己是从火星来的。原来这个星球上的生物是这个样子的，他们是这样行动的。

重要的是用全新的眼光去看他们——生动的细节和事实会浮现在你眼前。用同样全新的眼光去看这个地方。作为一名作家，任何环境都是潜在的场景。无论你在哪里，都要比你平时习惯的更仔细地观察。

2、你有没有遇到过喋喋不休的人，你似听非听，“嗯……嗯……”地随口答应着?找一个这样的人!让他跟你唠叨……但是这一次你要认真听，无论这有多无聊。把这想成一种读心术——在某种意义上，你实际上在倾听他的自由联想、潜意识的担忧和恐惧。

举一个例子：

“我告诉比尔我不想再去看那个医生，他总是让我等，我觉得他的助手不喜欢我……”这段无聊的自怨自艾实际上说了些什么?说了她正在看医生，所以她在为自己的健康担忧;说了医生可能是由比尔选择的，无论他是谁;说了她有点害怕医生的助手，可能一般意义上地担心被人不喜欢，甚至可能有点受迫害妄想。这是对恐惧和焦虑的下意识的间接陈述，考虑到这些含义，你可能对这个人产生同情，从而更深入地理解她。她，或者包含她的特征的某个人，将成为故事中一个非常有个性的人物。

3、去一个你喜欢的地方——海滩、小径、歌剧院，任何你喜欢的地方——寻找通常被你忽略掉或未加注意的方面。忘掉“好”和“坏”，只要发现它是什么。在一个地方逗留，比以往更仔细地观察它。像你以前从未见过它一样去观察……你会惊讶地发现熟悉的东西竟然如此陌生，进而发现更深入的认知能够在多大程度上丰富你的描写。

其实，写故事，也可以说是写作，就是要求我们做一个有心人，有心地留心周围的人和事，留心我们所去过的地方，这样便可以丰富我们的认知，提升我们写故事的能力。

故事写作（12）

“有钱人和我们不一样。”菲茨杰拉德猜测道。

“对，”海明威答道。“他们更有钱。”

短篇故事的叙述和长篇故事的叙述不一样。前者的字数少。这一点可能比你所想的更重要，因为字数一旦受到限制，你能讲述的故事类型也会受限。非虚构作品中短篇和长篇的区别，也就是虚构作品中短篇故事和小说的区别。短篇的写作缺乏空间来探究人物的复杂性。因此，虚构作品的一个基本原则就是，小说要探究人物，而短篇故事要探究事态。这对于非虚构作品的写作同样适用。

短篇故事叙述主要关注动作，而且必然受限于一到两个场景。按照经验法则，我估算构造一个场景并且包含一条动作线，大概需要500字。

短篇故事叙述还必须迅速发端，甚至不得不唐突结尾，叙事弧线会突然上升并迅速下落。像这样陡峭的叙事弧线，可以包括所有关键的要素——阐述，上升动作，危机，高潮，问题的解决/结局。当然，短篇作品还可以包括一个主题，但是缺乏像篇幅更长、更具文学性的叙述作品那样的深度和精细度。

每一个带来正面结果的真实生命片段，都讲述了关于成功生活的某些方面。我最偏爱的一种，就是一条真实的艰辛而漫长的发展线路，充满勇气与荣光地起起伏伏，在某个我永远也想不到的地方“砰”地突然爆发出来，证明伟大的叙述性故事就潜藏在我们身边。

★附：《客厅里的爆炸》 文/白小易

主人沏好茶，把茶碗放在客人面前的小茶几上，盖上盖儿。当然还带着那甜脆的碰击声。接着，主人又想起了什么。随手把暖瓶往地上一搁。他匆匆进了里屋，而且马上传出开柜门和翻东西的声响。

做客的父女俩待在客厅里，十岁的女儿站在窗户那儿看花。父亲的手指刚刚触到茶碗那细细的把儿——忽然，啪的一响，跟着是绝望的碎裂声。

——地板上的暖瓶炸了。女孩也吓了一跳，猛地回过头来。事情尽管极简单，但这近乎是一个奇迹：父女俩谁也没碰到它。的的确确没碰它。而主人把它放在那儿时，虽然有点摇晃，可是并没有马上就倒哇。

暖瓶的爆炸声把主人从里屋揪了出来。他的手里攥着一盒方糖。一进客厅，主人瞅着热气腾腾的地板，下意识地脱口说了声：

“没关系!没关系!”

那父亲似乎马上要做出什么表示，但他控制住了。

“太对不起了。”他说，“我把它碰了。”

“没关系。”主人又一次表示这无所谓。

从主人家出来，女儿问：“爸，是你碰的吗?”

“……我离得最近。”爸爸说。

“可你没碰!那会儿我刚巧在瞧你玻璃上的影儿。你一动也没动。”

爸爸笑了：“那你说怎么办?”

“暖瓶是自己炸的!地板不平。李叔叔放下时就晃，晃来晃去就倒了。爸，你为啥说是你……”

“这，你李叔叔怎么能看见?”

“可以告诉他呀。”

“不行啊，孩子。”爸爸说，“还是说我碰的听起来更顺溜些。有时候，你简直不明白是怎么回事。你说的越是真的，也越像假的，越让人不能相信。”

女儿沉默了许久：

“只能这样吗?”

“只好这样。”

故事写作（13）

一个行动/ 反应网会对此有帮助，因为表格中次要人物的行动和反应会给作者提供一个次要的情节或故事线索。

通常来讲，有三个有用的策略：

“避免故事的可预测性”。如果我们感觉自己知道会发生什么故事，并且发现自己是对的，我们就没有兴趣读下去了。

“不要透露过多信息”。如果我们对人物的了解会随着故事的推进逐渐增多，我们会继续读下去。

“要有多样性”。不要每一章的长度都一样。出其不意的元素不必只限定在内容方面，也可以是故事的叙述方式。如果合适的话，还可以使用一封信、一篇报纸文章、一连串的鸟鸣或其他方式来传递信息。

为读者创造一些惊喜，让他们继续读下去。当然，这些惊喜必须能在故事中说得通。以下是任何体裁的作品都可以使用的四个诀窍：

故事写作（14）

“每一个好故事至少是两个故事”，格蕾斯·佩雷在工作室里这样对我们说，那时我还是斯坦福大学的一名学生。现在我写回忆录，不写短篇小说，但是我始终记得她说的这句话，一部分原因是当时她拒绝解释这句话是什么意思。她的工作室和我之前参加的其他工作室都不一样。比如，我们不像之前那样把草稿交上去，而是大声地朗读我们的草稿，这就意味着我们必须学着听一遍故事，在脑子里记住所有的一切，然后再讨论。她关于修改的建议也不一样。她不会告诉我们一个场景或人物需要展开，而是说故事应该像一个圆圈，但是在最后时刻，不是把圆圈闭合，而是应该转向另一边，再展开。“每个人，不管是真实的还是虚构的，命运都应该是不确定的。”她在故事《和父亲的对话》中这样写道。

我现在写回忆录的时候，也会考虑故事和小说，因为我相信读者期待从回忆录中读到这些。他们期待故事跟小说一样连贯，没有无关紧要的重复或其他任何随意的细节，以免搅扰日常生活。只陈述一件事的发生或一个事实的存在是不够的。并且，最终的故事应该比最初看起来要丰富。作者给我们讲述一个故事，同时也在为讲述另一个故事做铺垫，这样对作者和读者来说都是一个发现的过程。例如，在我的回忆录《一英里远》中，讲述的故事是我们在土耳其造了一艘船，在我度蜜月时，却在加勒比海突如其来的暴风雨中沉没了，但这仅仅是表面的故事，表面上的探险。这本书实际上讲的是我如何克服父亲自杀留给我的挥之不去的阴影，包括面对将来某一天我也会以同样的方式结束生命的那种恐惧。

在格蕾斯·佩雷一篇很简短的故事《想要的东西》中，表面上是她去图书馆借书，终于在18年以后归还了所借的书。这就是场景和事件。她借的这些书已经过期了很长时间。但是她碰巧遇见了她的前夫。他们谈了一会儿，他显得很痛苦，指责她什么都不想要。他想要很多东西——尤其是一艘帆船——并且他现在得到了，但是她却从来不想要什么。

这是个戏剧化的故事，主要人物和对手之间的冲突，对手并不是坏人，而是一个很亲密的人，只不过想要的是其他的一些东西，一些对立的东西。戏剧性(在特定的时间、地点和场景中展现的两个人物之间的冲突)对回忆录和对小说一样至关重要：我们不可能读上几百页，却看不到人物之间的冲突。但是我们不能就此停住，还有另外一层，我们称之为视野。

在《想要的东西》里，她和前夫邂逅之后心烦意乱，并且听了他狭隘的评价——说她从来不想要什么，我们的主人公想到了一切她实际上想要的东西。例如，她曾跟她的孩子许诺过“在他们长大之前结束战争”，并且她“想嫁给一个人直到永远”。她像写一篇小短文一样，把自己想要的东西列出来，加以描述，我们也就理解了她的视野，她怎么看待自己、别人以及这个世界。我们也会感到发生了变化。她与前夫的争吵影响了她。

《想要的东西》用了不到四页纸，却为我们提供了极其清晰的视角，可以观察到一个好故事的层次。视野，以及主人公视野的转换，可能会被背景描写或对话、手势的潜台词等所掩盖，但是，佩雷却把它表现了出来。场景和戏剧性的故事如何发挥作用也就清晰了。

故事写作（15）

事实上，从备考托福独立写作的策略来说，举例有三大好处：

一、真实可信 。没有具体例子，分论点就缺乏论据，缺乏论据，就缺乏可信度，导致论证不充分。

二、生动有趣 。没有具体例子，文章将缺乏“画面感”，大量的“讲道理”只能让文章读起来味同嚼蜡。

三、充实饱满 。有相当一部分托福考生，最开始练习托福独立写作的时候在30分钟内是写不够官方规定的300词的，其中一个重要的原因就是没有具体的例子，光是“假大空”的理论，使文章显得十分干瘪。

因此，备战托福的考生们应当在平时有意识、有针对性地练习举例的思路，并且应当熟练掌握如何用地道、多样的英语句型将这些例子陈述开来。

首先，我们来讨论在描述现象中会用到的举例词汇。描述现象就是罗列客观存在的事实，写出人们所熟知的，经常出现在日常生活中的普遍现象，适合它的举例词汇一般有三种：such as与like，include与range from…to…以及for example与for instance。

为了能更加直观地展现举例的这种方法，现以官方真题Official26的独立写作题目为例，“孩子们选择与父母相同的工作比选择与父母不同的工作要好”，并且选择agree(其实也可选择disagree，但举例方法大同小异，所以在此只讨论agree的情况)，假设孩子与父母一样，都选择教师这个职业，并且提出可以从父母的工作经验中获得“备课经验与恰当的上课方法论”，这就是一个客观存在的事实，也即描述现象：

Do you agree or disagree with the following statement?

It is better for children to choose jobs that are similar to their parents’ jobs than to choose jobs that are very different from their parents’

Use specific reasons and examples to support your

其次，我们来讨论在叙述故事中会用到的举例词汇。叙述故事就是写出真实发生的事件，这些事件可以是发生在其他人身上的，也可以是发生在自己身上的，适合它的举例词汇比较多，在此仅讨论相对“高端”的两种：illustrate与exemplify以及…deserves a special mention。为了能更加直观地展现举例的这种方法，现以官方真题Official16的独立写作题目为例，“最佳的旅行方式是跟随有导游的旅游团”，并且选择disagree(其实也可选择agree，但举例方法大同小异，所以在此只讨论disagree的情况)，理由是“导游会把游客带到商品价格极高的纪念品店”，例子是my cousin Joseph的一段亲身经历，这就是一个真实发生的事件，也即叙述故事：

Do you agree or disagree with the following statement?

The best way to travel is in a group led by a tour

Use specific reasons and examples to support your

故事写作（16）

应把全篇分为三大部分introduction, development, conclusion，建议把每段的主要观点放在首句，再加分观点，用原因和展开论述去支持你的主要观点。

结构：

1 Introduction

2 Development：1 main idea (+examples, details)

2 main idea (+examples, details)

3

3 Conclusion: Perhaps a summary of the main points in Own views/opinions and

当然我们需要一些素材来支持我们的观点，好的素材来自于生活或已知的信息，这些素材一定要是合理的。首先，素材要和前面叙述过的主要观点和理由构成因果关系。其次，这些可以想到的素材和例子可以很清楚的描写出来。最后，这些已有的素材可以引起读者的共鸣。

故事写作（17）

元宵节和家人一起吃元宵了吗？

天才蒙蒙亮，窗外就响起了一阵阵鞭炮声。震耳欲聋。还沉浸在梦想中的我，也听到了那外面欢度的声响。蓝天白云，春天，鸟语花香。虽然元宵节过完，年就等于过完了，可人们对新年的.热情却还是一样如火如潮！

外面的鞭炮一声声，人们的热情一阵阵！早晨一起来，妈妈就端着一碗汤圆递给我，看着那一个个白里透着光，咬下一口芝麻馅儿的小汤圆，黑如墨的流动馅儿一瞬间全都爆浆出来。咬在嘴里，那香甜的味道令人回味无穷，那弹弹的感觉，让我吃了一口还像再去“亲吻”一次汤圆宝宝。汤圆包着的馅儿都是幸福的馅儿，你说，能不好吃吗？

外面的天气依然很冷，风一吹，让人忍不住瑟瑟发抖，可是街上的每一处角落都充满了喜庆的味道。冷？怎么说的过去。

到了晚上，星星织上了漆黑的夜空。人们都因为冷，都躲在家里和亲人一起吃饭，可就算这样，夜晚的天空也还是格外的热闹！

“bong！”安静的天空忽然想起了一声烟花的声音，紧接着，天空中绽放出了一朵绚丽多彩的“花朵”，刚想那手机记录下这美丽的一刻，“花朵”却失去了原本的颜色，就好像昙花一现。刚刚那声就好像是大战前的排头兵。这声过后，紧接着出现了第二声，第三声，当这一次的烟花全都放完后，过了几秒，在前方不远处的地方，又出现了美丽的烟花！那一刹那好像全世界都屏住了呼吸，来专门欣赏这昙花一现的烟花

过一会儿，放烟花的声音都把电视里正播着元宵晚会的声音给淹没了，好似看烟花的人们都在关注晚会把它给忘了，就立马和晚会争宠

元宵节闹元宵，今天，你吃了汤圆吗？