中国画写生的取景与西洋画有别，不讲焦点透l视，可以边走边取，即散点透l视。《长江万里图》和《富春山居图》用焦点透l视是画不出来的。古人对山水画的要求是可行、可望、可游、可居，散点透l视可以更好地表现这样的情境。 自然景物千姿百态，纷繁复杂。同学们在取景时就要考虑到取舍。取什么？舍什么？“触目横斜千万朵，赏心悦目两三枝”。两三枝是最典型的、最美的、最能表现主观感受的，因而就要取。而其余的千万朵无关紧要，可有可无，就可舍去。黄宾虹曰：“舍取不由人，舍取可由人。”赏心悦目的两三枝，包括它的生动形态、结构、特征是必须要取的，由不得人，而千万朵则可根据主观意图由人任意取舍。
从空间角度讲，山水画的观察应该是边走边看，即远近看、四面看、上下看。古人的“山近看如此，远数里看又如此，远数十里看又如此，每远每异，谓山形步步移也”是远近看；“横看成岭侧成峰”、“山行见奇树，须四面取之，有左看不入画而右看入画者，前后亦尔”说的是四面看。另外还有上下看，在山下和在山腰、山顶看其视觉效果将会迥然有别。边走边看可以使画者捕捉到最l佳的自然形态，寻找到最l佳的主观感受。
在写生过程中，既要注意掌握构图、造型、技巧的基本法则和基本规律，同时又要注意不能盲目套用、程式化。要学会在自然中发现和撷取新的形式和元素。写生的主要目的之一就是收集素材和寻找表现语言，而这种素材和表现语言应该是自然的、清新的，应该是远离程式的，否则就失去了写生的意义。实际上只有亲近自然，才能远离程式；只有远离程式，才能有所发现、有所创造。写生是画家与自然亲和的最l好方式，也是使艺术创作保持生命与活力的必要途径。
答：五禽戏的历史渊源可以追溯到三国时期的名医华佗，以后繁 衍的流派甚多，虽然内容千差万别，但其基本要领均不外内外结 合、动静相兼、刚柔相济、意气合一四个方面。内外结...详情>>
