对联论文
一、对联的起源与发展
东汉末年，孔融将其诗中一联单独写出，悬挂于客室，它应是我国最早出现的宅室联。座上客常满；杯中酒不空。南朝梁刘孝绰罢官后，自题其门，它应是我国最早出现的门联。
楹联的发展
1．唐五代楹联成熟
由于律诗的成熟和盛行，文人中联句对句的流行。
唐代江夏王李道宗的楹联：“深山窈窕，水流花发泄天机，未许野人问渡；远树苍凉，云起鹤翔含妙理，惟偕骚客搜寄”。
2．宋元对联的流行
宋、元两代，是对联的发展时期。对联向各个领域延伸，应用场所逐步推广，种类增多。
除了春联、门联、胜迹联等以外，又出现了书斋联、书院联、灯联、寿联、挽联等，还出现了以纸代桃符的对联新形式。
3．明代对联的勃兴
明代，统治阶级对骈体文及对联非常重视，还将其列入科举考试之中。 4．清代楹联是鼎盛期
4、清代达到了对联的鼎盛时期。
对联种类繁多，除原有品种外，又有婚联、行业联、装饰联、集联、课联、应制联等。
5、近现代楹联的盛衰
民国以后，不少文化人士和革命家，均有名联传世。关于对联的书籍继续出现。但由于教育制度、教学内容的变革，对课取消，对联创作的群众基础开始削弱。
到中华人民共和国成立，社会风气的改变，对联创作跌入谷底。
6．当代对联的复兴
随着国民经济的发展，文化事业迅速回升，对联进入振兴时期。
二、对联的基本格律六要素：
对联是一种讲究格律的文学形式，要欣赏与写作对联，必须了解其基本的格律要求。
对联的基本格律可概括成六要素，即:字数相等，内容相关，词性相当，结构相称，节奏相应，平仄相谐。这六要素又可以分别从基础、语法、声律三方面来加以理解：
1。字数相等,内容相关。这是对联格律的两个基础要素。从全联来看，原则上，只要上下联字数相等，不论多少字数均可。
如上下联各四个字,则称四言联,上下联各五个字，则称五言联，等等。
2。词性相当、结构相称。这是对联格律的两个语法要素，也是对联格律最关键的两个要素。因此，也可以称之为核心要素。所谓词性相当,指上下联相对的词语性质应当尽可能相同或相近。
如名词对名词、动词对动词、形容词对形容词，以及连词对连词、介词对介词，等等。
３．节奏相应，平仄相谐
这是对联格律的两个声律要素。节奏，本是一个音乐术语，指音乐中交替出现的有规律的强弱、长短等现象。
在联律中，则是指对联语句中有规律的停顿现象。对联行文多以二字(有时也以一字或三字以上)为一节奏。所谓节奏相应，指上下联在节奏的停顿上应当尽可能同步。
三、对联的格律形式：
对联的格律，比起诗词来，更复杂一点。
因此，要想说清楚对联的格律，并不是一件很容易的事。从古今对联的实践来看，对联的格律可以分为三种形式：正格联，变格联和无格联。
（一）、正格联：正格联的基本定义是以对联尾字的平仄作为基准，凡上联尾字为仄，下联尾字为平的，都称之为正格联。
在正格联中，又分为律联、组合律、宽律三种形式。
二）、变格联：变格联的定义很简单，就是与传统的正格联不同，上联可以平收，下联可以仄收。变格联如是五字和七字的，也可遵诗联。
现代人受古诗的影响越来越小，离律句的规则也越来越远。
因此，平声作上的对联在未来的日子里必然会越来越多，与正格律共同成为对联格律的主流。
（三）、无格联
所谓无格，也就是对联时根本不讲究平仄，随心所欲，只讲究词与意思的对仗，而不考虑平仄。
对于无格联，现代人需慎重运用。
四、关于平仄的解析：
对于律联，平仄运用相当重要，那么怎么区别定义平仄声律呢？这也是困扰初学对联者的一个问题。一般是运用“古四声”,即古汉语将音调分为平、上、去、入四声,除平声外,上声、去声、入声皆为仄声。
关于古四声的平仄，在旧的《辞海》，《辞源》都有标注，还有专门解析平仄韵的如古籍《古都平韵》等，学习古之四声也不难，只要多读古诗词就会明白。
五、对联的鉴赏：
对联的内涵美是指作品的思想、志向、情感、趣味，以及具体描写的人物、景观和事件。
内涵才真正是联语的灵魂，诗言志，诗缘情，而联亦然，优秀联作能够充分地表现出作者的思想、胸襟、情操和感触并感人至深。从宏观上来看，我们可以从对联的文体特点的几个角度展开对联的鉴赏：
1、从对联的最高境界上说，首先是一种表情达意的抒情文体，我们可以欣赏其文学性。
2、从对联的一般层面上说，它又是一种服务生活的实用文体，我们可以欣赏其功用性。
3、从对联的基础层面上说，它还是一种讲求技巧的游戏文体。
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