佛罗伦萨画派是15世纪意大利绘画雕刻的艺术中心，它的发展决定了这个时期 意大利艺术发展的主流，同时也影响这一时期的其他画派，如翁布里亚画派和帕都 亚画派。翁布里亚画派的很多画家都访问过佛罗伦萨，但他们还是保留了自己的风 格，其中最有成就的是弗兰切斯卡（约1410〜1492)，早年在佛罗伦萨的学习使他 对马萨乔、乌切罗和布鲁内斯基进行了深入的研究，也使他成为马萨乔与列奥纳 多•达•芬奇之间的重要环节。
他还认真研究过乔托等人的作品以及理论问题，晚 年在双目失明的情况下写出了《论绘画透视》和《论正确的形体》等论文。他的作 品以柔和平静著称，善于运用明快的颜色来处理空间关系，明确有力的轮廓又使他 的作品带有装饰意味。祭坛圣像《基督受洗图》、《复活》是其早期的作品，《基 督受洗图》这件作品造型朴素、明净、格调庄严、隆重，基督、天使、圣徒的形象 都是民间流传的典型形象，充满着尊严与内在的张力。
人物造型结实有力，比例严 谨，具有严密的空间感。整个画面在色彩上为银色调所统一，洋溢着一种纯净、自 然的神圣感。《示巴女王会见所罗门王》分为两个事件，弗朗切斯卡用一种内在的 节奏组织起了这两个事件和众多人物。这幅作品的突出特点在于追求造型的概括与几何形处理，追求叙述的明确与洗炼。
在色彩上，画家大胆使用变化色彩，妇女们 服装上的玫瑰色与浅绿色往往衬托着灰绿色的背景，造成一种浮雕的厚重感。最能 反映弗朗切斯卡色彩成就的是《乌尔比诺大公及其妻肖像》。画面人物都作侧面描 绘，脸部的体积感是通过圆形轮廓和柔和的明暗渲染来塑造的。
乌尔比诺大公穿着 红衣服、戴着红帽子，与浅蓝色的天空和灰色的风景拉开了距离，两块红色间的平 面处理、灰色与红色的奇妙对比以及较低的地平线一起造就了一种纪念碑式的磅 礴气势。弗鲁切斯卡的晚期作品明暗渲染更加柔和，也更具有透明感。佩鲁吉诺 (1445~1523 )也是翁布里亚画派的重要成员，在他的门生中有后来著名的大师拉斐尔。
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