这一句词是古瓷器鉴定常用术语， ＂款＂的意思是:在器物底部，后刻阳文款字而填以釉，或用釉堆写款识．一般是书画作品留记文字或印章,多为作品完成时的／年／月／日／作者名,雅号和兴致情景等; ＂阳＂的意思:凸为阳,凹为阴. ＂阳文＂的意思:即笔画凸出的文字或印章!多不够清晰 这一类多数是作假者使用较多的一种手法．
古陶瓷常用的鉴定本语 后作阳文款—在器物底部，后刻阳文款字而填以釉，或用釉堆写款识，多不够清晰。
后作阳文款——在器物底部，后刻阳文款字而填以釉，或用釉堆写款识，多不够清晰。
古陶瓷常用鉴定本语 我国古陶瓷鉴定虽然宋明就兴盛，但只有少数文人学者业余爱好此道。鉴定成就也十分有限，几乎无专著刊行，多见于文人笔记小说中。真正兴起鉴定之业，是明末清初之时。因古玩行业兴盛，大批古董要买进卖出，鉴定器物之真伪使关系到古玩行中人的荣誉，乃至生家性命。
（如1936年，72岁的老古玩商人沈古甫，因花10万元买了几件假乾隆官窑瓷而破产；1930年，北京老古玩商刘东轩因将一块真黄田石看成假的，既丢了面子又少赚钱而气死。）所以古玩行人都极其认真钻研鉴定方法，苦练鉴定基本功。他们长期实践，师徒相授，日积月累，形成了一套鉴定古代书画、陶瓷、玉器等的经验，有些人成了此行专家，不少人著书立说，如广州许之衡，北京孙瀛洲等，给我们留下一份宝贵财富。
同时，在百余年的古玩鉴定中，逐渐形成了一些行业用语，历代沿用'，违约定俗成，成为常用术语。因为我们今天的古陶瓷鉴定工作肇源于清末民国年问古玩行人的鉴定，而今国内外知名的一些老古陶瓷鉴定专家，也来自旧中国古玩行中，这些常用术语在他们的著述中使用、传播，已成今日陶瓷鉴定中的"规范化用语"。
因此，我们只能沿用，在新的条件下有所发展，而不能去"创新"。下面的这些常用术语，转录自耿宝昌《明清瓷器鉴定》，作为本节附录收入本书。 面对火爆异常而错综复杂的古旧瓷器市场，不少人显得无所适从，其实，古旧瓷器的收藏并非高深莫测，只要你能听懂或弄明白下面这些历代瓷器鉴赏、收藏家约定俗成的口语，便可大胆入市。
口磕——器物口部受外力撞碰出现的大小不等的缺磕伤痕。 冲口——器物口部因与它物相碰而出现的裂纹，长短不等，多出现在碗、盘类瓷器上，也有外冲里不冲的现象。 毛口——口边的釉面间断脱缺。 磨口——口边出现伤损后，将其磨去一部或大部甚至全部。
毛边——器物口面的覆釉因伤全部脱落。 重皮——器物口部因受重伤所出现断面隐患，但外观尚完整；胎釉已分裂却未剥离，往往一触即脱落。 棕眼——瓷物釉面气泡在窑中融裂爆破后，未曾弥和而形成的小孔。 缩釉——瓷胎面上有油污，所施的釉未能全部附普出现的漏胎现象。
漏釉——器物施釉时，局部有透漏而露胎无釉。 片纹——瓷器釉面上出现的长短不一的相互交错的细裂纹片，与开片略同。 软道——瓷器釉面久经摩擦而出现的细微丝纹。 冷墨——本不应出现片纹的器物，但在釉面上出现了一、二条纹路，胎体已透或未透。
失亮——器物釉面或彩绘的表现，被硬物划破后留下的伤痕。 伤釉——由于釉与其它物体磨擦，致命釉面局部损伤。 剥釉——由于釉面受酸、碱、盐的侵蚀，或器物入土受浸而使釉面脱落。 磨款——故意磨去青花、红彩等款，冒充其它年代器物。 磨底——足底内原来有釉，由于某种目的，如有意冒充其它年代，而把釉磨去。
复烧——二次入窑烧烤。 烟熏——用香烟熏作旧，嗅之有味。 配腿——香炉、马、兽等的腿或足已残伤不全，而进行补腿。 配盖——用朝代不同器物的盖相配。 炸纹——器物的颈、肩或腹部受撞击后，出现放射鸡爪纹。 水锈——器物长期受土埋水浸，有灰黄、铁红或铜绿色等化学物质粘附于器表。
补釉——在器口磕缺部分或磨口处，敷以釉汁，入火烧之。 假出土——仿古各类器物，有意长期埋入地下，以期整亲如旧，低温铅釉和五彩、粉彩等器，尤其易于氧化或腐蚀。 镶嘴流——壶流已消失，用其它嘴镶补。 后刻阴款——在器物上用钻石工具刻款，不施釉，或刻后施釉入窑烘烧，后刻的字口，釉的切面有些不齐，且釉边不光滑。
后作阳文款——在器物底部，后刻阳文款字而填以釉，或用釉堆写款识，多不够清晰。 （中国陶瓷信息资源网） 。
古陶瓷常用鉴定本语 我国古陶瓷鉴定虽然宋明就兴盛，但只有少数文人学者业余爱好此道。鉴定成就也十分有限，几乎无专著刊行，多见于文人笔记小说中。真正兴起鉴定之业，是明末清初之时。因古玩行业兴盛，大批古董要买进卖出，鉴定器物之真伪使关系到古玩行中人的荣誉，乃至生家性命。
（如1936年，72岁的老古玩商人沈古甫，因花10万元买了几件假乾隆官窑瓷而破产；1930年，北京老古玩商刘东轩因将一块真黄田石看成假的，既丢了面子又少赚钱而气死。）所以古玩行人都极其认真钻研鉴定方法，苦练鉴定基本功。他们长期实践，师徒相授，日积月累，形成了一套鉴定古代书画、陶瓷、玉器等的经验，有些人成了此行专家，不少人著书立说，如广州许之衡，北京孙瀛洲等，给我们留下一份宝贵财富。
同时，在百余年的古玩鉴定中，逐渐形成了一些行业用语，历代沿用'，违约定俗成，成为常用术语。因为我们今天的古陶瓷鉴定工作肇源于清末民国年问古玩行人的鉴定，而今国内外知名的一些老古陶瓷鉴定专家，也来自旧中国古玩行中，这些常用术语在他们的著述中使用、传播，已成今日陶瓷鉴定中的"规范化用语"。
因此，我们只能沿用，在新的条件下有所发展，而不能去"创新"。下面的这些常用术语，转录自耿宝昌《明清瓷器鉴定》，作为本节附录收入本书。 面对火爆异常而错综复杂的古旧瓷器市场，不少人显得无所适从，其实，古旧瓷器的收藏并非高深莫测，只要你能听懂或弄明白下面这些历代瓷器鉴赏、收藏家约定俗成的口语，便可大胆入市。
口磕——器物口部受外力撞碰出现的大小不等的缺磕伤痕。 冲口——器物口部因与它物相碰而出现的裂纹，长短不等，多出现在碗、盘类瓷器上，也有外冲里不冲的现象。 毛口——口边的釉面间断脱缺。 磨口——口边出现伤损后，将其磨去一部或大部甚至全部。
毛边——器物口面的覆釉因伤全部脱落。 重皮——器物口部因受重伤所出现断面隐患，但外观尚完整；胎釉已分裂却未剥离，往往一触即脱落。 棕眼——瓷物釉面气泡在窑中融裂爆破后，未曾弥和而形成的小孔。 缩釉——瓷胎面上有油污，所施的釉未能全部附普出现的漏胎现象。
漏釉——器物施釉时，局部有透漏而露胎无釉。 片纹——瓷器釉面上出现的长短不一的相互交错的细裂纹片，与开片略同。 软道——瓷器釉面久经摩擦而出现的细微丝纹。 冷墨——本不应出现片纹的器物，但在釉面上出现了一、二条纹路，胎体已透或未透。
失亮——器物釉面或彩绘的表现，被硬物划破后留下的伤痕。 伤釉——由于釉与其它物体磨擦，致命釉面局部损伤。 剥釉——由于釉面受酸、碱、盐的侵蚀，或器物入土受浸而使釉面脱落。 磨款——故意磨去青花、红彩等款，冒充其它年代器物。
磨底——足底内原来有釉，由于某种目的，如有意冒充其它年代，而把釉磨去。 复烧——二次入窑烧烤。 烟熏——用香烟熏作旧，嗅之有味。 配腿——香炉、马、兽等的腿或足已残伤不全，而进行补腿。 配盖——用朝代不同器物的盖相配。
炸纹——器物的颈、肩或腹部受撞击后，出现放射鸡爪纹。 水锈——器物长期受土埋水浸，有灰黄、铁红或铜绿色等化学物质粘附于器表。 补釉——在器口磕缺部分或磨口处，敷以釉汁，入火烧之。 假出土——仿古各类器物，有意长期埋入地下，以期整亲如旧，低温铅釉和五彩、粉彩等器，尤其易于氧化或腐蚀。
镶嘴流——壶流已消失，用其它嘴镶补。 后刻阴款——在器物上用钻石工具刻款，不施釉，或刻后施釉入窑烘烧，后刻的字口，釉的切面有些不齐，且釉边不光滑。 后作阳文款——在器物底部，后刻阳文款字而填以釉，或用釉堆写款识，多不够清晰。
（中国陶瓷信息资源网） 。
古陶瓷常用的鉴定本语
古陶瓷常用鉴定本语 我国古陶瓷鉴定虽然宋明就兴盛，但只有少数文人学者业余爱好此道。鉴定成就也十分有限，几乎无专著刊行，多见于文人笔记小说中。真正兴起鉴定之业，是明末清初之时。因古玩行业兴盛，大批古董要买进卖出，鉴定器物之真伪使关系到古玩行中人的荣誉，乃至生家性命。
（如1936年，72岁的老古玩商人沈古甫，因花10万元买了几件假乾隆官窑瓷而破产；1930年，北京老古玩商刘东轩因将一块真黄田石看成假的，既丢了面子又少赚钱而气死。）所以古玩行人都极其认真钻研鉴定方法，苦练鉴定基本功。他们长期实践，师徒相授，日积月累，形成了一套鉴定古代书画、陶瓷、玉器等的经验，有些人成了此行专家，不少人著书立说，如广州许之衡，北京孙瀛洲等，给我们留下一份宝贵财富。
同时，在百余年的古玩鉴定中，逐渐形成了一些行业用语，历代沿用'，违约定俗成，成为常用术语。因为我们今天的古陶瓷鉴定工作肇源于清末民国年问古玩行人的鉴定，而今国内外知名的一些老古陶瓷鉴定专家，也来自旧中国古玩行中，这些常用术语在他们的著述中使用、传播，已成今日陶瓷鉴定中的"规范化用语"。
因此，我们只能沿用，在新的条件下有所发展，而不能去"创新"。下面的这些常用术语，转录自耿宝昌《明清瓷器鉴定》，作为本节附录收入本书。 面对火爆异常而错综复杂的古旧瓷器市场，不少人显得无所适从，其实，古旧瓷器的收藏并非高深莫测，只要你能听懂或弄明白下面这些历代瓷器鉴赏、收藏家约定俗成的口语，便可大胆入市。
口磕——器物口部受外力撞碰出现的大小不等的缺磕伤痕。 冲口——器物口部因与它物相碰而出现的裂纹，长短不等，多出现在碗、盘类瓷器上，也有外冲里不冲的现象。 毛口——口边的釉面间断脱缺。 磨口——口边出现伤损后，将其磨去一部或大部甚至全部。
毛边——器物口面的覆釉因伤全部脱落。 重皮——器物口部因受重伤所出现断面隐患，但外观尚完整；胎釉已分裂却未剥离，往往一触即脱落。 棕眼——瓷物釉面气泡在窑中融裂爆破后，未曾弥和而形成的小孔。 缩釉——瓷胎面上有油污，所施的釉未能全部附普出现的漏胎现象。
漏釉——器物施釉时，局部有透漏而露胎无釉。 片纹——瓷器釉面上出现的长短不一的相互交错的细裂纹片，与开片略同。 软道——瓷器釉面久经摩擦而出现的细微丝纹。 冷墨——本不应出现片纹的器物，但在釉面上出现了一、二条纹路，胎体已透或未透。
失亮——器物釉面或彩绘的表现，被硬物划破后留下的伤痕。 伤釉——由于釉与其它物体磨擦，致命釉面局部损伤。 剥釉——由于釉面受酸、碱、盐的侵蚀，或器物入土受浸而使釉面脱落。 磨款——故意磨去青花、红彩等款，冒充其它年代器物。 磨底——足底内原来有釉，由于某种目的，如有意冒充其它年代，而把釉磨去。
复烧——二次入窑烧烤。 烟熏——用香烟熏作旧，嗅之有味。 配腿——香炉、马、兽等的腿或足已残伤不全，而进行补腿。 配盖——用朝代不同器物的盖相配。 炸纹——器物的颈、肩或腹部受撞击后，出现放射鸡爪纹。 水锈——器物长期受土埋水浸，有灰黄、铁红或铜绿色等化学物质粘附于器表。
补釉——在器口磕缺部分或磨口处，敷以釉汁，入火烧之。 假出土——仿古各类器物，有意长期埋入地下，以期整亲如旧，低温铅釉和五彩、粉彩等器，尤其易于氧化或腐蚀。 镶嘴流——壶流已消失，用其它嘴镶补。 后刻阴款——在器物上用钻石工具刻款，不施釉，或刻后施釉入窑烘烧，后刻的字口，釉的切面有些不齐，且釉边不光滑。
后作阳文款——在器物底部，后刻阳文款字而填以釉，或用釉堆写款识，多不够清晰。 （中国陶瓷信息资源网） 。
后作阳文款——在器物底部，后刻阳文款字而填以釉，或用釉堆写款识，多不够清晰。
古陶瓷常用鉴定本语 我国古陶瓷鉴定虽然宋明就兴盛，但只有少数文人学者业余爱好此道。鉴定成就也十分有限，几乎无专著刊行，多见于文人笔记小说中。真正兴起鉴定之业，是明末清初之时。因古玩行业兴盛，大批古董要买进卖出，鉴定器物之真伪使关系到古玩行中人的荣誉，乃至生家性命。
（如1936年，72岁的老古玩商人沈古甫，因花10万元买了几件假乾隆官窑瓷而破产；1930年，北京老古玩商刘东轩因将一块真黄田石看成假的，既丢了面子又少赚钱而气死。）所以古玩行人都极其认真钻研鉴定方法，苦练鉴定基本功。他们长期实践，师徒相授，日积月累，形成了一套鉴定古代书画、陶瓷、玉器等的经验，有些人成了此行专家，不少人著书立说，如广州许之衡，北京孙瀛洲等，给我们留下一份宝贵财富。
同时，在百余年的古玩鉴定中，逐渐形成了一些行业用语，历代沿用'，违约定俗成，成为常用术语。因为我们今天的古陶瓷鉴定工作肇源于清末民国年问古玩行人的鉴定，而今国内外知名的一些老古陶瓷鉴定专家，也来自旧中国古玩行中，这些常用术语在他们的著述中使用、传播，已成今日陶瓷鉴定中的"规范化用语"。
因此，我们只能沿用，在新的条件下有所发展，而不能去"创新"。下面的这些常用术语，转录自耿宝昌《明清瓷器鉴定》，作为本节附录收入本书。 面对火爆异常而错综复杂的古旧瓷器市场，不少人显得无所适从，其实，古旧瓷器的收藏并非高深莫测，只要你能听懂或弄明白下面这些历代瓷器鉴赏、收藏家约定俗成的口语，便可大胆入市。
口磕——器物口部受外力撞碰出现的大小不等的缺磕伤痕。 冲口——器物口部因与它物相碰而出现的裂纹，长短不等，多出现在碗、盘类瓷器上，也有外冲里不冲的现象。 毛口——口边的釉面间断脱缺。 磨口——口边出现伤损后，将其磨去一部或大部甚至全部。
毛边——器物口面的覆釉因伤全部脱落。 重皮——器物口部因受重伤所出现断面隐患，但外观尚完整；胎釉已分裂却未剥离，往往一触即脱落。 棕眼——瓷物釉面气泡在窑中融裂爆破后，未曾弥和而形成的小孔。 缩釉——瓷胎面上有油污，所施的釉未能全部附普出现的漏胎现象。
漏釉——器物施釉时，局部有透漏而露胎无釉。 片纹——瓷器釉面上出现的长短不一的相互交错的细裂纹片，与开片略同。 软道——瓷器釉面久经摩擦而出现的细微丝纹。 冷墨——本不应出现片纹的器物，但在釉面上出现了一、二条纹路，胎体已透或未透。
失亮——器物釉面或彩绘的表现，被硬物划破后留下的伤痕。 伤釉——由于釉与其它物体磨擦，致命釉面局部损伤。 剥釉——由于釉面受酸、碱、盐的侵蚀，或器物入土受浸而使釉面脱落。 磨款——故意磨去青花、红彩等款，冒充其它年代器物。 磨底——足底内原来有釉，由于某种目的，如有意冒充其它年代，而把釉磨去。
复烧——二次入窑烧烤。 烟熏——用香烟熏作旧，嗅之有味。 配腿——香炉、马、兽等的腿或足已残伤不全，而进行补腿。 配盖——用朝代不同器物的盖相配。 炸纹——器物的颈、肩或腹部受撞击后，出现放射鸡爪纹。 水锈——器物长期受土埋水浸，有灰黄、铁红或铜绿色等化学物质粘附于器表。
补釉——在器口磕缺部分或磨口处，敷以釉汁，入火烧之。 假出土——仿古各类器物，有意长期埋入地下，以期整亲如旧，低温铅釉和五彩、粉彩等器，尤其易于氧化或腐蚀。 镶嘴流——壶流已消失，用其它嘴镶补。 后刻阴款——在器物上用钻石工具刻款，不施釉，或刻后施釉入窑烘烧，后刻的字口，釉的切面有些不齐，且釉边不光滑。
后作阳文款——在器物底部，后刻阳文款字而填以釉，或用釉堆写款识，多不够清晰。 （中国陶瓷信息资源网） 。
后作阳文款——在器物底部，后刻阳文款字而填以釉，或用釉堆写款识，多不够清晰。
后作阳文款—在器物底部，后刻阳文款字而填以釉，或用釉堆写款识，多不够清晰。
鉴定瓷器常用的术语，本为历代行家口语，沿袭至今。它主要用以指明器物的完整和伤损程度及变异情况，根据特定条件和不同部位所出现的各种现象而定名。现将其作为一般性常识，摘录如下: 口磕——器物口际胎釉，由于撞击而出现大小不等的缺磕伤痕。 重皮——口部因受重伤所出现断面隐患，但外观尚完整；胎釉已分裂却还未剥离，往往一触即脱落。
毛口——口边的釉面间断脱缺。 毛边——口面的覆釉因伤全部脱落。 磨口——口边出现伤损后，将其磨去一部或全部。 轧口、截口——器口和颈部已损伤，为求其美观、完整，将损伤部分截去后口部则露胎无釉(俗称“剃头”)。 冲口——口部因与它物相碰而出现的裂纹，长短不等。
也有外冲里不冲的现象。 釉泡——釉面在烧制时出现的气泡。 鬃眼——釉面气泡在窑中熔融爆破后，未曾弥合而自然形成的小孔。 斑点——釉面出现多种矿物或其他化学物质的斑点。 缩釉——因胎面有油污，所施之釉未能全部附盖，而出现的露胎现象。
漏釉——器物施釉时，局部有透漏而露胎无釉。 粘沙——釉面上有遗落的窑灰，或器底因垫烧粘结有沙粒(一般多见于器足)。 磕伤——器身的某一部位，被其它物体碰撞而磕坏。 冷璺——本不应出现片纹的器物，但在釉面上出现了一、二条纹路，胎体已透或未透。
片法纹——釉面上有长短不一、大小不等、互相交错的细裂纹片。 划伤——釉面或彩绘的表面，被硬物划破后留下的伤痕。 磨釉、伤釉——由于釉与其它物体磨擦，致使釉面局部损伤。 失亮——器物釉面，因长期使用，经久磨损失去光泽。 脱釉——釉面受盐、碱、酸的腐蚀，或入土受浸而到剥落。
伤彩——色彩的表面、局部或全部，被磨划致伤。 水碱——素釉器物长期埋入湿土内受水浸渍，使釉色起了变化，多呈白灰色的片状。 水锈——器物长期受土埋水漫，有灰黄、铁红或铜绿色等化学物质粘附于器表。 土锈——器物釉面粘有凝固的土疤。
土蚀——釉面、彩绘或胎体被土壤所腐蚀，使器物表面局部失亮。 缺碴——器物损坏后缺失碎片。 炸纹——器物的颈、肩或腹部受撞击后，出现放射性裂纹(俗称“鸡爪纹”)。 炸底——器物底部偶因投放物件相击致伤，而形成的裂纹。 窑裂——胎体在室内受火不均而出现的裂纹。
足磕——器足部位在搁置时不当心或用力过度，触地发生撞击致伤。 磨底——足底内原来有釉，出于某种目的，如有意冒充其它年代，而把釉磨去。 磨款——故意磨去青花、红彩等款，冒充其它年代。明、清官窑或新器都有作伪。 火石红——胎体含有矿物质，在不施釉的部位受火后自然泛出。
现今景德镇复制的元、明青花瓷器，以新砂垫烧，或是入窑前新瓷胎的砂底受了潮，也会出现火石现象。 补釉——在器口磕缺部分或磨口处，敷以釉汁，入火烧之。 补缺——器物破碎后缺少的部分，用石膏、铜、铝、铁、木、金漆、水泥乃至油漆和沥青补上。
配盖——用朝代不同器物的盖相配。 镶嘴流——壶流已消失，用其它壶咀镶补。 配腿——香炉、马、兽等的腿或足已残伤不全，而进行补配。 后刻阴款——在器物上用钻石工具刻款，不施釉；或刻后施釉入窑烘烧。后刻的字口，釉的切面有些不齐。
原刻的字口，釉边有坡度并且光滑。 后作阳文款——在器物底部，后刻阳文款字而填以釉，或用釉堆写款识，多不够清晰。 漆彩画——器物破碎或有窑裂、炸纹，以彩漆绘纹饰将纹路遮盖。 镶金属口——器口已破，用金、银、铜、锡镶口遮芒。 新胎后挂——新胎剥去釉面后，作加彩釉地五彩的装饰。
复烧——二次入窑烧烤。 假出土——仿古各类器物，有意长期埋入地下，以期整新如旧；低温铅釉和五彩、粉彩、三彩等器，尤其易于氧化或腐蚀。有的还涂以红、黄土疤，但一触即掉。 茶水煮——仿古作旧，常以土茶水煮，使器面上有红褐的茶锈痕。
烟熏——用香烟熏作旧，嗅之有味。 后挂彩——将唐、宋、元、明、清各代中的素白胎或青花器后挂各种彩段，以混充旧彩器。
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鉴定瓷器常用的术语，本为历代行家口语，沿袭至今。它主要用以指明器物的完整和伤损程度及变异情况，根据特定条件和不同部位所出现的各种现象而定名。现将其作为一般性常识，摘录如下: 口磕——器物口际胎釉，由于撞击而出现大小不等的缺磕伤痕。 重皮——口部因受重伤所出现断面隐患，但外观尚完整；胎釉已分裂却还未剥离，往往一触即脱落。
毛口——口边的釉面间断脱缺。 毛边——口面的覆釉因伤全部脱落。 磨口——口边出现伤损后，将其磨去一部或全部。 轧口、截口——器口和颈部已损伤，为求其美观、完整，将损伤部分截去后口部则露胎无釉(俗称“剃头”)。 冲口——口部因与它物相碰而出现的裂纹，长短不等。
也有外冲里不冲的现象。 釉泡——釉面在烧制时出现的气泡。 鬃眼——釉面气泡在窑中熔融爆破后，未曾弥合而自然形成的小孔。 斑点——釉面出现多种矿物或其他化学物质的斑点。 缩釉——因胎面有油污，所施之釉未能全部附盖，而出现的露胎现象。
漏釉——器物施釉时，局部有透漏而露胎无釉。 粘沙——釉面上有遗落的窑灰，或器底因垫烧粘结有沙粒(一般多见于器足)。 磕伤——器身的某一部位，被其它物体碰撞而磕坏。 冷璺——本不应出现片纹的器物，但在釉面上出现了一、二条纹路，胎体已透或未透。
片法纹——釉面上有长短不一、大小不等、互相交错的细裂纹片。 划伤——釉面或彩绘的表面，被硬物划破后留下的伤痕。 磨釉、伤釉——由于釉与其它物体磨擦，致使釉面局部损伤。 失亮——器物釉面，因长期使用，经久磨损失去光泽。 脱釉——釉面受盐、碱、酸的腐蚀，或入土受浸而到剥落。
伤彩——色彩的表面、局部或全部，被磨划致伤。 水碱——素釉器物长期埋入湿土内受水浸渍，使釉色起了变化，多呈白灰色的片状。 水锈——器物长期受土埋水漫，有灰黄、铁红或铜绿色等化学物质粘附于器表。 土锈——器物釉面粘有凝固的土疤。
土蚀——釉面、彩绘或胎体被土壤所腐蚀，使器物表面局部失亮。 缺碴——器物损坏后缺失碎片。 炸纹——器物的颈、肩或腹部受撞击后，出现放射性裂纹(俗称“鸡爪纹”)。 炸底——器物底部偶因投放物件相击致伤，而形成的裂纹。 窑裂——胎体在室内受火不均而出现的裂纹。
足磕——器足部位在搁置时不当心或用力过度，触地发生撞击致伤。 磨底——足底内原来有釉，出于某种目的，如有意冒充其它年代，而把釉磨去。 磨款——故意磨去青花、红彩等款，冒充其它年代。明、清官窑或新器都有作伪。 火石红——胎体含有矿物质，在不施釉的部位受火后自然泛出。
现今景德镇复制的元、明青花瓷器，以新砂垫烧，或是入窑前新瓷胎的砂底受了潮，也会出现火石现象。 补釉——在器口磕缺部分或磨口处，敷以釉汁，入火烧之。 补缺——器物破碎后缺少的部分，用石膏、铜、铝、铁、木、金漆、水泥乃至油漆和沥青补上。
配盖——用朝代不同器物的盖相配。 镶嘴流——壶流已消失，用其它壶咀镶补。 配腿——香炉、马、兽等的腿或足已残伤不全，而进行补配。 后刻阴款——在器物上用钻石工具刻款，不施釉；或刻后施釉入窑烘烧。后刻的字口，釉的切面有些不齐。
原刻的字口，釉边有坡度并且光滑。 后作阳文款——在器物底部，后刻阳文款字而填以釉，或用釉堆写款识，多不够清晰。 漆彩画——器物破碎或有窑裂、炸纹，以彩漆绘纹饰将纹路遮盖。 镶金属口——器口已破，用金、银、铜、锡镶口遮芒。 新胎后挂——新胎剥去釉面后，作加彩釉地五彩的装饰。
复烧——二次入窑烧烤。 假出土——仿古各类器物，有意长期埋入地下，以期整新如旧；低温铅釉和五彩、粉彩、三彩等器，尤其易于氧化或腐蚀。有的还涂以红、黄土疤，但一触即掉。 茶水煮——仿古作旧，常以土茶水煮，使器面上有红褐的茶锈痕。
烟熏——用香烟熏作旧，嗅之有味。 后挂彩——将唐、宋、元、明、清各代中的素白胎或青花器后挂各种彩段，以混充旧彩器。
古陶瓷常用鉴定本语 我国古陶瓷鉴定虽然宋明就兴盛，但只有少数文人学者业余爱好此道。鉴定成就也十分有限，几乎无专著刊行，多见于文人笔记小说中。真正兴起鉴定之业，是明末清初之时。因古玩行业兴盛，大批古董要买进卖出，鉴定器物之真伪使关系到古玩行中人的荣誉，乃至生家性命。
（如1936年，72岁的老古玩商人沈古甫，因花10万元买了几件假乾隆官窑瓷而破产；1930年，北京老古玩商刘东轩因将一块真黄田石看成假的，既丢了面子又少赚钱而气死。）所以古玩行人都极其认真钻研鉴定方法，苦练鉴定基本功。他们长期实践，师徒相授，日积月累，形成了一套鉴定古代书画、陶瓷、玉器等的经验，有些人成了此行专家，不少人著书立说，如广州许之衡，北京孙瀛洲等，给我们留下一份宝贵财富。
同时，在百余年的古玩鉴定中，逐渐形成了一些行业用语，历代沿用'，违约定俗成，成为常用术语。因为我们今天的古陶瓷鉴定工作肇源于清末民国年问古玩行人的鉴定，而今国内外知名的一些老古陶瓷鉴定专家，也来自旧中国古玩行中，这些常用术语在他们的著述中使用、传播，已成今日陶瓷鉴定中的"规范化用语"。
因此，我们只能沿用，在新的条件下有所发展，而不能去"创新"。下面的这些常用术语，转录自耿宝昌《明清瓷器鉴定》，作为本节附录收入本书。 面对火爆异常而错综复杂的古旧瓷器市场，不少人显得无所适从，其实，古旧瓷器的收藏并非高深莫测，只要你能听懂或弄明白下面这些历代瓷器鉴赏、收藏家约定俗成的口语，便可大胆入市。
口磕——器物口部受外力撞碰出现的大小不等的缺磕伤痕。 冲口——器物口部因与它物相碰而出现的裂纹，长短不等，多出现在碗、盘类瓷器上，也有外冲里不冲的现象。 毛口——口边的釉面间断脱缺。 磨口——口边出现伤损后，将其磨去一部或大部甚至全部。
毛边——器物口面的覆釉因伤全部脱落。 重皮——器物口部因受重伤所出现断面隐患，但外观尚完整；胎釉已分裂却未剥离，往往一触即脱落。 棕眼——瓷物釉面气泡在窑中融裂爆破后，未曾弥和而形成的小孔。 缩釉——瓷胎面上有油污，所施的釉未能全部附普出现的漏胎现象。
漏釉——器物施釉时，局部有透漏而露胎无釉。 片纹——瓷器釉面上出现的长短不一的相互交错的细裂纹片，与开片略同。 软道——瓷器釉面久经摩擦而出现的细微丝纹。 冷墨——本不应出现片纹的器物，但在釉面上出现了一、二条纹路，胎体已透或未透。
失亮——器物釉面或彩绘的表现，被硬物划破后留下的伤痕。 伤釉——由于釉与其它物体磨擦，致命釉面局部损伤。 剥釉——由于釉面受酸、碱、盐的侵蚀，或器物入土受浸而使釉面脱落。 磨款——故意磨去青花、红彩等款，冒充其它年代器物。 磨底——足底内原来有釉，由于某种目的，如有意冒充其它年代，而把釉磨去。
复烧——二次入窑烧烤。 烟熏——用香烟熏作旧，嗅之有味。 配腿——香炉、马、兽等的腿或足已残伤不全，而进行补腿。 配盖——用朝代不同器物的盖相配。 炸纹——器物的颈、肩或腹部受撞击后，出现放射鸡爪纹。 水锈——器物长期受土埋水浸，有灰黄、铁红或铜绿色等化学物质粘附于器表。
补釉——在器口磕缺部分或磨口处，敷以釉汁，入火烧之。 假出土——仿古各类器物，有意长期埋入地下，以期整亲如旧，低温铅釉和五彩、粉彩等器，尤其易于氧化或腐蚀。 镶嘴流——壶流已消失，用其它嘴镶补。 后刻阴款——在器物上用钻石工具刻款，不施釉，或刻后施釉入窑烘烧，后刻的字口，釉的切面有些不齐，且釉边不光滑。
后作阳文款——在器物底部，后刻阳文款字而填以釉，或用釉堆写款识，多不够清晰。 （中国陶瓷信息资源网。
简单一点说 呢就是,后作阳文款——在器物底部，后刻阳文款字而填以釉，或用釉堆写款识多，不够清晰
后作阳文款——在器物底部，后刻阳文款字而填以釉，或用釉堆写款识，多不够清晰。
后作阳文款——在器物底部，后刻阳文款字而填以釉，或用釉堆写款识，多不够清晰。 参考文献：中国陶瓷信息资源网）
后作阳文款——在器物底部，后刻阳文款字而填以釉，或用釉堆写款识，多不够清晰。 漆彩画——器物破碎或有窑裂、炸纹，以彩漆绘纹饰将纹路遮盖。
挺专业的一个问题嘛 后作阳文款—在器物底部，后刻阳文款字而填以釉，或用釉堆写款识，多不够清晰。 有问题多来问!
古瓷器鉴定常用术语（集藏知识）
□帷幄
面对火爆异常而又错综复杂的古旧瓷器市场，不少人显得无所适从，其实，古旧瓷器的收藏并非高深莫测，只要你能听懂或弄明白下面这些历代瓷器鉴赏、收藏家约定俗成的口语，便可大胆入市。
口磕———器物口部受外力撞碰出现的大小不等的缺磕伤痕。
冲口———器物口部因与它物相碰而出现的裂纹，长短不等，多出现在碗、盘类瓷器上，也有外冲里不冲的现象。
毛口———口边的釉面间断脱缺。
磨口———口边出现伤损后，将其磨去一部或大部甚至全部。
毛边———器物口面的覆釉因伤全部脱落。
重皮———器物口部因受重伤所出现断面隐患，但外观尚完整；胎釉已分裂却未剥离，往往一触即脱落。
棕眼———瓷物釉面气泡在窑中融裂爆破后，未曾弥和而形成的小孔。
缩釉———瓷胎面上有油污，所施的釉未能全部附着出现的漏胎现象。
漏釉———器物施釉时，局部有透漏而露胎无釉。
片纹———瓷器釉面上出现的长短不一的相互交错的细裂纹片，与开片略同。
软道———瓷器釉面久经磨擦而出现的细微丝纹。
冷墨———本不应出现片纹的器物，但在釉面上出现了一、二条纹路，胎体已透或未透。
失亮———器物釉面或彩绘的表面，被硬物划破后留下的伤痕。
伤釉———由于釉与其它物体磨擦，致使釉面局部损伤。
剥釉———由于釉面受酸、碱、盐的浸蚀，或器物入土受浸而使釉面脱落。
磨款———故意磨去青花、红彩等款，冒充其它年代器物。
磨底———足底内原来有釉，出于某种目的，如有意冒充其它年代，而把釉磨去。
复烧———二次入窑烧烤。
烟熏———用香烟熏作旧，嗅之有味。
配腿———香炉、马、兽等的腿或足已残伤不全，而进行补腿。
配盖———用朝代不同器物的盖相配。
炸纹———器物的颈、肩或腹部受撞击后，出现放射鸡爪纹。
水锈———器物长期受土埋水浸，有灰黄、铁红或铜绿色等化学物质粘附于器表。
补釉———在器口磕缺部分或磨口处，敷以釉汁，入火烧之。
假出土———仿古各类器物，有意长期埋入地下，以期整新如旧；低温铅釉和五彩、粉彩等器，尤其易于氧化或腐蚀。
镶嘴流———壶流已消失，用其它嘴镶补。
后刻阴款———在器物上用钻石工具刻款，不施釉；或刻后施釉入窑烘烧，后刻的字口，釉的切面有些不齐，且釉边不光滑。
后作阳文款———在器物底部，后刻阳文款字而填以釉，或用釉堆写款识，多不够清晰。
《市场报》 (2001年10月13日第五版)
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级别：新手 8月25日 17:51 古陶瓷常用鉴定本语 我国古陶瓷鉴定虽然宋明就兴盛，但只有少数文人学者业余爱好此道。鉴定成就也十分有限，几乎无专著刊行，多见于文人笔记小说中。真正兴起鉴定之业，是明末清初之时。因古玩行业兴盛，大批古董要买进卖出，鉴定器物之真伪使关系到古玩行中人的荣誉，乃至生家性命。
（如1936年，72岁的老古玩商人沈古甫，因花10万元买了几件假乾隆官窑瓷而破产；1930年，北京老古玩商刘东轩因将一块真黄田石看成假的，既丢了面子又少赚钱而气死。）所以古玩行人都极其认真钻研鉴定方法，苦练鉴定基本功。他们长期实践，师徒相授，日积月累，形成了一套鉴定古代书画、陶瓷、玉器等的经验，有些人成了此行专家，不少人著书立说，如广州许之衡，北京孙瀛洲等，给我们留下一份宝贵财富。
同时，在百余年的古玩鉴定中，逐渐形成了一些行业用语，历代沿用'，违约定俗成，成为常用术语。因为我们今天的古陶瓷鉴定工作肇源于清末民国年问古玩行人的鉴定，而今国内外知名的一些老古陶瓷鉴定专家，也来自旧中国古玩行中，这些常用术语在他们的著述中使用、传播，已成今日陶瓷鉴定中的"规范化用语"。
因此，我们只能沿用，在新的条件下有所发展，而不能去"创新"。下面的这些常用术语，转录自耿宝昌《明清瓷器鉴定》，作为本节附录收入本书。 面对火爆异常而错综复杂的古旧瓷器市场，不少人显得无所适从，其实，古旧瓷器的收藏并非高深莫测，只要你能听懂或弄明白下面这些历代瓷器鉴赏、收藏家约定俗成的口语，便可大胆入市。
口磕——器物口部受外力撞碰出现的大小不等的缺磕伤痕。 冲口——器物口部因与它物相碰而出现的裂纹，长短不等，多出现在碗、盘类瓷器上，也有外冲里不冲的现象。 毛口——口边的釉面间断脱缺。 磨口——口边出现伤损后，将其磨去一部或大部甚至全部。
毛边——器物口面的覆釉因伤全部脱落。 重皮——器物口部因受重伤所出现断面隐患，但外观尚完整；胎釉已分裂却未剥离，往往一触即脱落。 棕眼——瓷物釉面气泡在窑中融裂爆破后，未曾弥和而形成的小孔。 缩釉——瓷胎面上有油污，所施的釉未能全部附普出现的漏胎现象。
漏釉——器物施釉时，局部有透漏而露胎无釉。 片纹——瓷器釉面上出现的长短不一的相互交错的细裂纹片，与开片略同。 软道——瓷器釉面久经摩擦而出现的细微丝纹。 冷墨——本不应出现片纹的器物，但在釉面上出现了一、二条纹路，胎体已透或未透。
失亮——器物釉面或彩绘的表现，被硬物划破后留下的伤痕。 伤釉——由于釉与其它物体磨擦，致命釉面局部损伤。 剥釉——由于釉面受酸、碱、盐的侵蚀，或器物入土受浸而使釉面脱落。 磨款——故意磨去青花、红彩等款，冒充其它年代器物。 磨底——足底内原来有釉，由于某种目的，如有意冒充其它年代，而把釉磨去。
复烧——二次入窑烧烤。 烟熏——用香烟熏作旧，嗅之有味。 配腿——香炉、马、兽等的腿或足已残伤不全，而进行补腿。 配盖——用朝代不同器物的盖相配。 炸纹——器物的颈、肩或腹部受撞击后，出现放射鸡爪纹。 水锈——器物长期受土埋水浸，有灰黄、铁红或铜绿色等化学物质粘附于器表。
补釉——在器口磕缺部分或磨口处，敷以釉汁，入火烧之。 假出土——仿古各类器物，有意长期埋入地下，以期整亲如旧，低温铅釉和五彩、粉彩等器，尤其易于氧化或腐蚀。 镶嘴流——壶流已消失，用其它嘴镶补。 后刻阴款——在器物上用钻石工具刻款，不施釉，或刻后施釉入窑烘烧，后刻的字口，釉的切面有些不齐，且釉边不光滑。
后作阳文款——在器物底部，后刻阳文款字而填以釉，或用釉堆写款识，多不够清晰。 。
后作阳文款——在器物底部，后刻阳文款字而填以釉，或用釉堆写款识，多不够清晰。
后作阳文款——在器物底部，后刻阳文款字而填以釉，或用釉堆写款识，多不够清晰
款:书画作品留记文字或印章,多为作品完成时的年\月\日\作者名,雅号\兴致情景等; 阳:凸为阳,凹为阴.阳文:即笔画凸出的文字或印章! **后作阳文款:于器物底部，后刻阳文款字,填以釉或用釉堆写款识! ****见图便不难理解!!!*****
瓷器常用术语 后作阳文款——在器物底部，后刻阳文款字而填以釉，或用釉堆写款识，多不够清晰。
后作阳文款——在器物底部，后刻阳文款字而填以釉，或用釉堆写款识，多不够清晰。 其他关于瓷器的一些专业术语可以到以下网址查询
我来说说：后作阳文款，我分别对他们逐一解释 1、先说“款”：铜器上凹入的阴文为款,凸出的阳文为识,总称铭文。就象现在，一些画家、书法家作品完成后，都会盖上自己的大印，那个就叫“印款”、“印章”，也可以理解为款式，通俗讲就是“上有各种文字，有一定式样的‘印模’，就叫款”。
以前把阴文叫款，凸文叫识，凸出来好作标识啊，久而久之，在一小块地方上刻上字，可以印，也可以只做一种标记，表示哪儿、谁、何时等意思的，都叫作“款”。 2、后作，也可以说成后刻，它有几层意思。 A、制作瓷器，如果要想刻字的话，要么在烧烤之前刻好，也就是该做的图啊、形状啊除了字的模都做好后，再刻上字，因为字不是主要的，要根据其它图形做好后还余多大空间，在哪儿刻不影响美观等因素，如在哪儿刻，刻多大，刻什么等。
刻好后再按工序进行填填釉、烧烤等，瓷器完成后，一切都完成了，是成品了。 B、要么在瓷器都完成后，再刻上字，刻好后，也可补釉，也可不补，也可再烧烤，也可不再烧烤。 以上两种意思都是表示某些工序的后期才作的，所以叫“后作”。 C、本人还有一种理解，因为瓷器有颜色、图形的地方刻字会影响美观，所以一般在底部刻字，后也有“底”的意思，所以叫“后作”，也就是在底部刻。
当然，这个工作也是有某些特定工序之后做的。这是个人理解，专家们可能不同意。 3、阳文、阴文。（古时凹为阴，凸为阳） 阴文：一个位置，要刻字的话，无外乎是把字刻在那儿，也就是把字的笔画部分刻入，笔画部分是空的，如果打上印泥，印在纸上，除了字没有颜色，周边空余地方都有印泥的颜色，这就叫阴文，凹进去了。
阳文：刻字也可以把字的笔画部分留着，把周边空余的部分去除，如果打上印泥，印在纸上，除了字有颜色可以看清外，周边空余地方都没有颜色，这就叫阳文，凸起在所刻位置。 4、专业术语上： 后刻阴款——在器物上用钻石工具刻款，不施釉；或刻后施釉入窑烘烧。
后刻的字口，釉的切面有些不齐。原刻的字口，釉边有坡度并且光滑。 后作阳文款——在器物底部，后刻阳文款字而填以釉，或用釉堆写款识，多不够清晰。 5、综合以上，我的理解就是：后期制作的，通常在底部凹刻或凸留文字，以作某种标识，就是后作阳（阴）文款。
不知道我这样解释可不可以接受，众专业朋友不要骂我不懂。
答：我国瓷器使用帝王年号款相当早，三国时即有“赤乌十四年”款青瓷器，另外还有西晋的“永安三年”，北宋的“熙宁四年”等。元代有一件至正十一年（1351)款的青花瓶，更...详情>>
问：我好孕了吗我是7月2号Yj,周期28天，前天测到ZZY两道杠。可不知道为什么，前...
答：祝贺你!你应该是好孕了.不要太担心是宫外孕,别给自己这样的压力,再说你得再去医院确认是否真的怀上了,!祝你安好!详情>>
答：我也不敢确定,我看的是男,生下来就知道了详情>>
