最早把音乐的因素引入文学当中的是法国象征主义诗人。象征主义运动可看成是诗歌接受音乐影响的运动。艾略特在《论“诗的音乐”》一文中，明确地论述了研究音乐对于诗歌创作的好处：“我认为，诗人研究音乐会有很多好处。我相信，音乐与诗人关系最密切的性质是它的节奏感和结构感。
使用再现的主题对于诗来讲就像对于音乐一样自然。诗句变化的可能性有点像用不同的几组乐器来发展同一个主题；一首诗当中也有转调的种种可能，好比交响乐或四重奏当中不同的几个乐章；题材也可以作各种对位的安排。”艾略特的这段论述与他的著名组诗《四个四重奏》有着密切的联系。
《四个四重奏》由四首诗组成，每一首都以一个与人的某一经验相关的地方命名。每首诗都分成具有内在结构的五个乐章。第一乐章包括陈述和反陈述，与严格奏鸣曲式的一个乐章中第一和第二主题类似。第二乐章用两种不同的方式来处理同一主题，就像是听同一旋律用不同的两组乐器演奏，或是配上了不同的和声，或是听见这个旋律变为切分节奏一样。
第三乐章与音乐的关系不是很大。第四乐章是一个比较简短的抒情乐章。第五乐章再现诗作的主题，并有对整个主旨的具体发挥，最后达到第一乐章中矛盾的解决。 这组诗的结构明显依照了音乐形式原则，其中意象、象征以及某些词句的重复使其获得了更深的、扩展的意义。
在《四个四重奏》中，除了音乐结构以及主题材料的处理外，艾略特还在意象处理中利用了另一点与音乐类似的因素，这些意象就像音乐中一个乐句以变化的形式反复再现一样，在上下文中或在与其他反复出现的意象的联合中，不断地以变化的形式再现。当人们最初接触这些意象和象征的时候，它们或许很普通、明显而且平常，可是，当它们重新出现时，就好像听见一个乐句用另一种乐器来演奏，或是变成另一个调，或是与另一个乐句融合在一起，或是以某种方式转化、变换一样。
艾略特以其诗歌雄辩地证明了音乐与文学相结合的可能性。后来的意识流小说家大量地借鉴音乐技巧，显然是受到象征派诗歌的影响与启发的结果。
答：《四个四重奏》（一） 《焚毁的诺顿》 《四个四重奏》（二） 《东科克》 《四个四重奏》（三） 《干燥的萨尔维吉斯》 《四个四重奏》（四） 《小吉丁》 Four ...详情>>
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