在音乐厅等没有话筒的演出场所演奏时，扬琴与二胡的摆放位置直接影响到演出的效果。 二者距离过近，必然影响到扬琴与二胡音质立体感的削减，二胡旋律线与扬琴声部的织体配器易混淆，平衡度锐减。这对乐曲的发挥，观众的听觉、视觉效果都是很不利的。如果摆放的距离过远，首先影响二者之间的默契感。
必不可少的交流无形中变得被动了，易产生各行其是的感觉。其次，传递给观众的信息也是松散没有凝聚力，声部间的融合也减弱了。我们知道声音的传播是受时间、方位制约的，速度、时间、音响与音乐的综合性紧密联系、环环相扣。所以位置的摆放，看起来比较小的问题，却是一个人的责任心、敬业心的反映，也是演奏员必备的素质。
只有当两者的距离、角度科学的摆放，才会达到融为一体、恰到好处的效果。那怎样的距离与角度更科学呢？通过多方面请教演奏家以及实践经验总结为： 第一，独奏与伴奏把座位安排在光区以内。演员与观众形式上的区分就在于舞台上、舞台下，光区内、光区外。灯光师在为舞台取光时往往要为中心设立一个光圈，也是全场最耀眼的位置。
演员进入光圈点，观众视觉亮点产生，演员的中心感也就形成了，这是吸引观众视觉的第^步。 第二，独奏者的位置与角度。每个舞台几乎都在中心处固定一个十字，独奏者是中心人物，但是也要考虑伴奏的位置与光区，独奏椅子摆在十字符号的右下60厘米处，置放椅子的角度向左偏15度，演奏员坐下来的位置与身体同样向左15度。
第三，伴奏者的位置与角度。独奏定位之后，扬琴在二胡的左后侧260厘米处定位，向右偏转45度，形成身体面向观众与独奏者之间。 第四，两者之间的关系。以上的距离与角度从观众席来看，独奏坐姿于中左侧，建立二胡独奏的中心感，伴奏位于独奏的右后，从形式上明确二者独奏与伴奏关系，声音搭配恰到好处。
二胡演奏员形成适当的角度既有与伴奏交流的空间，观众席两侧也能将独奏演员正面与侧面的风采一览无遗。 。
答：扬琴为二胡配伴奏的过程要从二胡搬上舞台成为独奏乐器开始谈起。早在20世纪二三十年代，刘天华曾先后创作了十首二胡独奏曲，这其后还有陆修棠的《怀乡行》、王沛纶的《东...详情>>
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问：我大学毕业有时间了想学钢琴,有基础.应该怎么学呀?~````
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