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2018-04-18 04:17:50

•   钱松?腔婊帐醯奶卣饔攵ㄎ?
  　
      回顾20世纪的中国山水画艺术历程，钱松?晃抟墒瞧渲匈咧弧Ｋ突票龊纭⒏当⒗羁扇尽⒙劫采俚却笫σ坏溃餐菇ǔ?0世纪山水画的宏伟画面，开拓出山水画创新的广阔前景。
      钱松?坏囊簧?899－1985），经历了晚清、民国、人民共和国三个历史时期。
    这正是中国历史上前所未有的风云变幻、内外矛盾交错、社会激烈变革的时代。以50岁为界，他的艺术道路划分为两个时期。50岁之前，是扎根传统期；50岁之后，为孜意创新期，并逐步形成了独具个性的山水画图式，从而确立了他在中国山水画史中的地位。
      钱松?簧剿帐醯奶卣鳎梢愿爬ㄎ母龇矫妫呵槠湮杜ǖ氖贝饩常仁登杀涞恼路ú季郑牒癯磷诺谋誓绺瘢蝗诨ゲ沟氖氖榛峁埂?
      钱松?缓苌朴谠谑档匦瓷胁蹲娇梢匀牖木拔铮凼肿罚吧椋舷滤墓耍歉咦堇溃热∑淦疲旨瞧涮刂剩故掌溆泄氐睦饭适隆⒚窦浯怠⒎缢兹饲椤４醋魇蓖捎孟质涤肜硐胂嘟岷系姆绞剑ㄏ朊畹谩；蛳笳髟⒁猓蚩湔疟湫危蚪杼夥⒒樱蚱街星笃妫蚴挥常笔背鋈艘馔猓鹂妗Ｇ也凰怠逗煅摇纺侵制苹趾甑睦沸源醋鳎鸵运０墓攀鳌⒗涎叶裕擅畹卦擞萌烁窕氖址ǎ拐庑┎换崴祷暗摹拔铩背晌钌摹叭恕钡幕怼！督鹆炅伞酚倘缜嫣熘愕刂绷ⅲ隙酥︱耙睹ねと缁牵酚小笆橇⒌兀г卦娜撕馈钡钠拧！短┥胶喊亍凡唤鲂闯隽蓑熬⒉悦У氖髯耍掖┎辶随蚁菲湎碌亩员戎赂嫱谐龀ど焕系牟！堆幽暌媸佟吩蛴贸p砂绘写上古大椿，横截一段，雄强无端，寓有吉祥祝福之意。
    
      另一类乡土味很浓的抒情性作品，恬淡、拙稚，似乎接近传统文人画的审美趣味，但由于画家思想感情的大众化，选景造境的角度异于前人，因而别出新意。《绿天曲》、《渔?饭香》、《画溪苍浪》就是几例。它们被从平凡的日常生活中和记忆的深处，筛选、提炼出动人的美，犹如诗歌中的田园诗，乐曲中的轻音乐，以亲切、自然、淳真的气息，抚慰着、陶冶着人们的心灵。
    它们是积极的，入世的，与以往那种隐士独坐、抚松盘桓的出世情调，有着形式上的联系，本质上的区别。
      钱松?换股贸せ窕程獠耐猓碛幸焕嗟靡嬗诿窦淦ⅰ⑾缤练缜椋跗氚资纳竺姥酃狻；吖嘣衲瞎稀⒂笸贰⑶嗖恕⒙懿罚换铮＜辍⑼堋⒂恪⑿贰⒓Α⒀肌Ｒ恍┯幸馐兜厝谌肷缁崮谌莸幕窕缑坊ㄓ胗昊ㄊ拇┎澹潦饔氲咎铩⒂懵ǖ慕徊妫匀欢磺Ｇ俊Ｈ娴幕婊匮顾诖丛煲饩呈备拥眯挠κ帧?
      自觉地运用矛盾对立统一辩证法来安排画面章法，是钱松?换婊帐醯挠忠惶卣鳌Ｆ涔雇即筇蹇梢苑治叭笆健焙汀疤匦词健绷酱罄嘈汀?
      “全景式”章法，古人多用作高山大岭，丘壑开合，极少一马平川之作，因其难度颇大。
    钱松?蝗疵鞒鲆惶琢疾撸?0年代的《江南春》，到60年代的《常熟田》，70年代的《锦绣江南》，采取鸟瞰式透视，将田地、河湖、舟帆、屋舍、桥梁等巧妙地组合，实中有虚，虚中有实，动静相成，不仅整体气势博大生动，而且耐得细细品味，这种画法是他对山水画的一个创造。
    另一类如《枣园曙光》、《长城》，则用“深远法”，画面山峦、云气、建筑等景物，构造出雄伟壮丽的北国风光，撼人心魄。
      “特写式”章法在他的作品中占多数。常剪裁、创造出最有特色和表现力的一角之景，以少胜多，以虚衬实，主体突兀而现，使画面空灵、明洁。
    他把这概括为“险稳结合”，险而不稳，没有节奏，没有重点，平平庸庸，毫无诱逗人心之处。这正是经验之谈。画张公洞，善卷洞，他从洞内看洞外，画面外实内虚，四周奇石错列，当中淡远处却是农村风光，这种章法前所未见。
      钱松?簧剿恼路ū浠喽耍叶嘤衅嫠济钕耄词褂行┧耸游薹ㄈ牖铮材芮稍松袼迹滋才牛也皇褡逄厣Ｕ庵直玖欤蹦炅当沧愿胁患啊６纸裼腥酥豢戳饲?坏牟欢嗉讣髌罚愕贸鲇氪讼喾吹慕崧郏凳羌肚潮∷隆?
      构成钱松?换婊帐跸拭魈卣鞯幕褂辛教跫负跏嵌啦?0世纪山水画坛的长处：一条是用笔“写”的力度和厚度；二条是诗文与画面的完美结合。
    
      先说用笔。他一生中只用羊毫，取柔中见刚、刚柔相济之美，难度颇大。他是坚决主张“写画”的，他说：国画在技巧上的发展，和书法不能分割，即是把书法精神，渗透在作画技法表现中去，而成为世界上独特的民族风格。整个画的技法，就是一个“写”字，不是在描。
    他曾研习过篆、隶、魏碑诸体，形成楷隶相参的书风，古朴厚茂，筋骨内涵。他以书法溶入画中，用笔自然醇厚刚朴，波磔跌宕，颤笔如屋漏痕，韵味十足，在力度和厚度上堪称极品。正因为如此，他的一些创新之作，虽然在构图及色彩方面适当吸收了西洋画法，但没有人觉得那是洋画，主要原因在于用笔，骨子里是中国画。
    他的“骨法用笔”，决不是装腔作势，剑拔弩张式的外表有力，而是像打太极拳那样讲究“内功”，讲究“生”、“涩”、“辣”，又兼有骨肉气血。这种用笔，既体现客体形象，又是画家主体情感的体现，所以点画间蕴涵着丰富的内容。画山石有浑厚苍莽之致，画树木具古拙含蓄之质，画瀑布呈流动如生之势，画水波、云纹、屋宇等也别具沉实稳重之趣。
    
      钱松?灰采朴谟盟苄郎屠罡刺玫拿浴氨誓嘏ピ谟谒保衔诩际跎纤饶匾Ｋ诔て谑导谢哿艘惶子盟ǎ∪缙浞值胤⒒铀值墓δ埽擞闷媚⑵颇⒒⒄耗罘ā；ǘ嘤糜诨绞叛遥锤椿径啾椋袷共愦畏岷瘢惺本共桶愕囊帐跣Ч曰攵肿倘蟆！渡礁咴蟪ぁ肪褪且桓龅湫汀?
      闯出水墨与重彩相结合的新路，是钱松?坏囊桓鐾黄啤Ｎ娜嘶持杏幸恍┟呕е又夭饰八灼保┧案哐拧薄Ｋ煌庹庵挚捶ǎ衔挠顾子敕瘢丶谟谌绾闻浜闲髂肷从帽剩匆饩常醋髡咝扪Ｋ谑导刑崃冻錾⒂谩⑷谖惶宓幕ǎ游骰薪杓艘恍┥史ǎ靡苑岣恢泄谋硐至ΑＫ囊恍┐罂橛蒙淖髌罚⒉皇谷烁械健把蟆被颉安恢胁晃鳌保蛭氪送保擞么直手啬蠢振宀粒夭什⑽囱诟潜誓匀匀簧⒎⒆排ㄓ舻闹泄帐醴缟瘛?
      再说诗文入画。
    这本是中国文人画千百年发展中形成的重要特色，但20世纪下半叶以来很少有人精于此道。钱公于此独擅胜场，而且有自己独到见解。从形式美角度看，画面题款是章法的有机构成，具有调整重心、配合节奏、相成相破的作用。从意境美角度看，画上题字，应当是画外生发，见景生情，或竟另辟天地，引导读者进入更深更广的境界。
    从诗画关系看，二者各有长短，画是具体的、可视的，但只限于一个固定视角；诗无具形，但可突破时间、空间的限制，上下五千年，纵横九万里，一拉即来。如果取长补短，合而为一，会相得益彰，创造出画外有画、味外有味的审美效果。
      钱松?坏墓盘迨⒕浠蛩洌肫印⒊磷拧⑶橹俊⒘鞒∮牖缛谖惶濉Ｒ恢质鞘扔诨丛诼眯行瓷写ゾ吧椋魇慊场Ｈ缓笞骰保允湓僮魍魄茫庥诨稀Ａ硪恢质腔扔谑珊笠髋冻删洹Ｎ蘼酆沃智榭觯寄苤榱岛稀Ｆ渖⑽囊嗑狼汕危实髑謇驶钇谩９识饣木慵眩钊司枚敛痪搿４死嗬硬皇っ毒佟Ｈ?963年所作《妈屿岛》一画中，绘写汕头海口滔滔海天，岛上有“妈妈庙”，旧社会远涉重洋者过此必拜，祈祷幸福平安。
    舟再行则远离祖国，遥回首望故土频唤妈妈。有此典故，此画笔墨深沉，右侧空白（海天）题七绝二首：何处疗饥双泪垂，焚香先已祝归期；扬帆一去频回首，国土母怀从此离。海内今成温暖家，倚闾望眼断天涯；东风寄语诸游子，祖国开遍幸福花。诗境由今及古，又由古及今，大大扩展了画境，让人领悟到画家深沉的爱国挚情。
    
      总之，钱松?灰云涓咂肺坏纳剿帐酰倭⒂?0世纪中国画坛。他以浑厚、沉着、刚柔兼济的画风，与傅抱石的奔放、酣畅、天风海雨式的画风，恰成鲜明对照，谁也不能代替谁，共同开拓了江苏山水画派（或称新金陵画派）的艺术雄风。
      钱松?且帐跫蚶?
      1899年  9月11日生于江苏宜兴杨巷镇湖墅村。
    
      1918年  考入无锡江苏省立高等第三师范学校。在继续研习沈周、石涛等中国画技法的同时，学习西画技法。
      1923年  毕业并出版个人画册。应聘从事教育工作。
      1929年  作品《寿者相》、《山水》参加第一次全国美术展览会。
    
      1933年  自编《正科山水系讲义》、《特科山水系讲义》，用于教学。
      1949年  无锡解放后，继续在无锡师范学校任教。成立无锡市美协并任职，发起成立苏南文联并任职。
      1950年  当选无锡市第一届文联主席。
      1953年  作品《快乐的暑假》参加建国后全国第一届美展。
    
      1956年  作品《瘦西湖》、《溪山如画厂如林》、《劫海回春》入选全国第二届美展。当选江苏省文联委员、省美协委员。
      1957年  被聘为江苏省国画院（筹备处）画师，辞去无锡师范教职，专职国画创作。加入中国美协。
      1960年   江苏省国画院正式成立，被任命为江苏省国画院副院长。
    同年被选为中国美协江苏分会副主席。
      1962年  理论著作《砚边点滴》由上海人民美术出版社出版。作品《红岩》在美术界引起轰动。
      1964年  文化部、中国美术家协会为钱松?窃诒本┲泄朗豕菥侔旄鋈嘶梗⒅撂旖颉⒗贾荨⑸虾！⑾愀垩舱埂Ｎ嗣翊蠡崽帽本┨醋鳌斗嵘惩局小罚仗鳌读魄Х袢铡贰?
      1971年  入江苏省五、七干校创作组。
    
      1972年  作品《锦绣江南鱼米乡》参加全国美展。为联合国、美联社各绘《长城》巨作。
      1974年  作品《泰山顶上一青松》参加全国中国画展览，巡回展览时被批为“黑画”取消展出资格。将画室起名“顽石楼”。
      1975年  香港《新晚报》、《大公报》等登载钱松?浅鱿慕烊舜蟮南ⅰ⑻馗搴妥髌贰赌暇┏そ笄拧返取?
      1977年  任江苏省国画院院长。
    
      1978年  继任第五届全国人大代表。
      1979年  在江苏省美术馆举办个人画展。出席中国文学艺术工作者第四次代表大会。作品《万里长城风光无限》作为国礼赠法国总统德斯坦。
      1980年  当选美协江苏分会名誉主席。
    
      1981年  作品《延水长流》参加江苏省美术作品展览。出席全国文联四届二次委员会及全国美协常务理事会。
      1982年  为人民大会堂江苏厅绘制巨作《太湖伟观》。
      1983年  继任第六届全国人大代表。
      1984年  《钱松?墙髡埂吩诮彰朗豕莺鸵诵宋幕莘直鹫钩觥Ｗ髌贰豆饷魍蚰辍坊竦诹烊勒谷儆薄Ｐ葱鸥帐∥⑽尬形泶锞柘鬃髌?05件及无锡市私宅的心愿。
    自题“钱松?遣鼗摇薄?
      1985年   在美协第四次大会上被聘为中国美协艺术顾问。因患胃癌，于9月4日凌晨5时8分，与世长辞。
  。

  全部
  

  是***

  2018-04-18 04:17:50

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