在演奏这首乐曲时，一定要运用独具阿炳音乐风骨的演奏手法，主要有以下几点：① 阿炳的二胡曲中多用动作果断、刚直，性格坚定、挺拔，有一定棱角的滑音，表现为起弓带有音头，滑音方式为全头全尾式，动作较快，过程刚直，是作者坚强性格的具体体现。② 定把演奏。
因阿炳常用绳子将胡琴挂在脖子上边行走边演奏，换把就不甚方便，由此形成了定把演奏的特殊手法，即一段旋律尽量在一个把位中演奏，遇到把位以外的音时就用伸展手指按出，这是阿炳二胡曲的一大演奏特点。由于定把演奏，用一指向上伸展奏出的音通常会略高，但这正好符合音律美中“辅助音向骨干音倾向”的原则，听起来十分顺耳，且刚健有力。
如果用换把奏准这些音，反而会觉得软弱不顺，有失阿炳音乐风骨。③ 浪弓。即在演奏长音时用弓子瞬间的力度变化奏出其内在的律动感。④ 透音。即在演奏内弦上把位一指的“2”音时，食指迅速地一放即按，隐隐约约透出一个空弦音，别具风味，这是阿炳吸取江南丝竹音乐中演奏手法的结果。
⑤ 带起。即左手的拨弦，但此曲中的带起并不是手指向里勾拨琴弦，而是用三指指尖肉多处接触琴弦，向外一弹，发出很轻盈的拨弦声。演奏中要特别注意不可拨得过重。⑥ 节拍重音的移位。阿炳二胡曲多受江南戏曲、小调、锣鼓乐等民间音乐的熏陶，因此其节拍重音常与基本乐理中的规则相去甚远，而接近于民间锣鼓乐中的重音形式。
此外，要演奏好这首二胡名曲，必须要深人地理解乐曲的时代背景和思想内涵，在音乐形象上要做到“神似”，而不是“形似”。如果片面地追求良辰美景般的抒情和优美，则容易滑人浅薄与浮华之中，而失去其深刻的内涵。要是演奏得过于刚硬，失掉了音乐的可听性，当然也不能算是成功的表演，这就要求我们在分寸感的把握上要做得十分恰当。
多听、多思考、多实践，是这首乐曲的演奏走向成熟的正确道路。
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