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憨豆喜剧研究

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憨豆喜剧研究

分析憨豆的喜剧美学所在。

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    2012-12-02 21:48:25
  •   喜剧对于演员的高格要求是毋庸置疑的,往往需要一个人撑起一台戏,戏为人传。卓别林、伍迪艾伦、金凯瑞、杰拉尔奥利、周星驰……,喜剧风格不一而足且各具特色自成一家,喜剧天份无不让观者所折服。而一向刻板绅士的英国人不无突兀的蹦出来一个蜚声国际的开心豆,带给人无限惊喜。
       罗文艾金森,艺名憨豆先生( an),似乎是无声时期的强烈怀恋者,他的一切表演建立在扩展形体\表情的无限可能之上,与伍迪艾伦的喋喋不休风格迥异,恰是形成鲜明对比的两个方向,喜剧美学的两种极致。而同样是主要借助形体语言促成喜剧性的卓别林,必会羡慕憨豆先生的表现空间,在今天,憨豆先生可以瞪起牛铃般的眼睛凑到摄影机前,让观众笑数他脸上到底有多少皱纹;憨豆先生可以在市口音像店借助音箱传送的音乐“劲歌”热舞;憨豆先生还可以大玩跳伞、飞车等等特技动作……继《憨豆特派员》之后,今年推出的《憨豆先生2法国假期》,让憨豆先生经历了一段曲折跌宕有惊无险的旅程,观者则获得一次轻松愉悦的审美体验。
      但总有美中不足的地方,面对观众见多不怪日渐难以撩拨的笑神经,憨豆使尽浑身解数做出夸张可笑的面部表情与蹩脚幽默的形体动作,是否还具所过之处一片笑声的杀伤力,就不得而知了。总之,憨豆先生的规定表情与动作烂熟于心之后,审美疲劳在所难免。我们需要故事,不用话语串联的故事。
        憨豆先生独一无二的的喜剧性表演依附在充满戏剧性的情节线上架构完整故事,正是电影相较于憨豆先生系列片的立命之本。创作者们当然非常明确这一点,所以尽情在叙述一个完整有趣的憨豆故事上大做文章,憨豆先生一贯仍是大缄其口,几乎仅有这么几句台词:法语的“是”或“不是”,西班牙语的“谢谢”。
      与《憨豆特派员》比较,《憨豆先生2法国假期》故事情节上明显逊色一筹。其中许多桥段似曾相识,许多细节略显牵强,有些幽默创意单调乏味。比如,憨豆先生因为丢三落四造成戏剧的冲突的反复使用;火车不停站却为何减速;憨豆先生与小孩的失散重逢太过机巧偶然;憨豆先生的dv,充电仅需要不到一分钟时间;车票似乎是用了万能胶一样紧紧贴在了鸡掌上…当然,这样一来,倒显得鸡蛋里挑骨头,但是苍白牵强的情节难免使得憨豆先生的表演变得有些无理取闹甚至无聊乏味。
      总之,在影片的前半部分,很明显能体会创作者搞笑的初衷,但可惜功力不深,没有完全点中观者的笑穴。但是影片还是随着憨豆先生的脚步有条不紊的推向了戏剧高潮,或许观者对于伏笔早有察觉和猜测,比如为何影片不厌其烦的对dv视角的切换使用,比如为何要有落入俗套多此一笔的纱彬与憨豆的亲密接触等等的段落,在“嘎纳影展”上给出了圆满的回答。
      在这个段落中,憨豆先生躲避着保安的追踪、帮纱彬出境,评委父亲终于找到儿子,憨豆与纱彬的嫌疑解除,艺术片导演由自恋到盛怒再到虚伪认同的转变,短片《回望时分》(PLAYBACK TIME)精彩无序剪辑的完美呈现,所有富有张力的冲突象聚会一样四面八方而来,集中于一点,在碰撞中走出困境,解决矛盾。
      这种段落的运用几乎成了靠情节取胜的影片体现高潮的必用手段,拿盖里奇的《两杆大烟枪》或者《偷拐抢骗》做类比略显牵强的话,周星驰的《情圣》则是此种情境的典型之作。   《憨豆先生2法国假期》不仅在创意上敢于拿嘎纳电影节开涮,而且制作方面页颇显气派,航拍镜头、群演场面时有出现,音效也恢弘饱满不拘一格;而遗憾之处是憨豆穿过透进光亮的小门,径直从二楼走向阳光沙滩的段落,如果能用长镜头调度一气呵成,说不定会变成经典。
      (另外,在憨豆拦车和做群演的两个段落处,听到类似情景喜剧的罐头笑声,而我看到的版本画面质感清晰,不像电影版,不知是否创作者有意为之)   影片结尾处明显想将整个愉悦的气氛推向狂欢,随着音乐,沙滩上的每个人都载歌载舞,让我联想到《东成西就》。
      而就连自恋、易怒又虚荣无耻的艺术片导演也拿起dv学起了憨豆独创的“憨豆推拉拍摄法”,沙滩上的人们此时变得与憨豆同样欢快,突然打破了整个影片,当然也是憨豆系列作品中一贯的憨豆独自一人“孤独”的表演,如果按照卒章显志的说法,可能这便是影片的主旨所在:每个人都应该象憨豆一样保持纯净快乐的可贵品性。
      憨豆就是这样的形象,他眼睛盯着前方便不会在乎脚底下有任何磕绊,直线是他的唯一行走方式;当车票被风吹走,当车票被鸡踩在脚掌上,当鸡上了汽车,当司机把鸡抛进养鸡场,憨豆要做的就是拿到它,不在乎意义。我们在笑的时候突然就会想到滑稽可笑的憨豆的所作所为于我们的现实生活是多大的反讽,你很忙,你在忙什么?你知道吗?但这样的“生拉硬拽”不免又是掉进了严肃古板的窠臼,面对这样一部影片,何必追求意义探索深刻? 。
      

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