舞蹈《女儿河》，由张继钢编导,音乐汪振宁。1989年由北京舞 蹈学院首演于北京,1991年荣获第三届“桃李杯”舞蹈比赛优秀创 作剧目奖。舞蹈以黄河为主题，采用女子民间集体舞蹈的形式，表 现生长在黄河岸边的“女儿们”的情愫精魂，并以“女儿”与“河”的 双重意象构织起黄河“女神”风姿绰约的形象。
  黄河，这一波澜壮 阔的主题，在众多舞蹈作品中都是以融进英武矫健的飒爽舞姿与之 结成气吞山河的舞韵格律。然而，这部作品的编导避开定势的创作 思维，更是有意突破自己,独辟溪径地选择了黄河流域“女儿们”细 腻与秀美的形姿,为浩瀚、苍茫的黄河注入了一股清泉般的诗意流 韵。
  舞蹈风格清新隽永，形式多彩缤纷，与其他几部以男性为主角 表现黄河的作品形成鲜明的对比，突显阳刚与阴柔、壮美与优美之 别。从另一个视角向观众展示了黄河之域民舞风格的多样性和柔 美性。作品特别之处在于抛开了 “主题性”舞蹈惯于情节叙事的篱 笆，直接切入舞蹈“长于抒情”的现实起点。
  于是便在舞蹈的“风格 图式”与现实意象之间寻找“情”的结合点,炫示舞蹈抒情性的表现。充分运用黄河区域的山西民间舞“地秧歌”的“换脚横移”“套 子秧歌”等诸多动作形态，叠加衔接、分解拆散、重组轮回，表现了一 个另类的黄河主题。舞蹈气度虽不镑礴但张力无穷,舞律节奏虽不 复杂但简约流畅，舞美场景虽不恢宏但古朴淳厚，是以意象组合的 实质创造诗的意境。
  可以说，《女儿河》的舞蹈创意都集中在让女 性“柔化”了的风姿流韵“颠覆”既定的审美,让女性特有的玫瑰之 色渲染出黄河的别样亮丽。表演者，一群活泼可爱的姑娘和谐地将 民间舞动作、手势、道具乃至哑剧式的手法融于身心,那发自心灵、 流畅于形态的外化舞蹈“视像”十分妥帖地展示了舞的意象和情 韵。
  尤其是整齐划一的群舞片段，演示出的“手” “眼” “身” “法” “步”的姿态魅力，把舞的“主题”转换为优美的“舞句”，编织出瑰丽 风景，似强烈的阳光直扑观众的眼晴，沁人心脾，感召灵魂，达到艺 术的“点石成金”之效果，可谓舞蹈精品的范本。一层柔和的绿光笼罩着舞台，黄河边一群少女,轻提纱巾如流 水一般随手摆动,时而一排跪坐，时而单跪、双立，展示出一幅川流 不息的“河流图”。
  一声强音划过天空，在亮光中出现舞蹈的主体 动作，似“风摆柳”，两手在胯旁随步点横移。时而聚、时而散，时而 蹲、时而立，时而分正反两面，进行队伍穿插，给人以流水的感觉。 在音乐缓慢时，主体动作再现,穿过高低造型，成斜排队形，像流水 自舞台左后方流出，随着源头流向远方。
  流水潺潺，四周寂静，但是 静中有动，别有情趣。在优柔的灯光下，女儿们跪在河边，有的静静 地凝视着河水，有的对水梳妆，有的浸足嬉戏……造型各异，柔美婀娜、天真娇媚的神态，令人动心、陶醉。忽然一亮，小高潮出现，先是 慢节奏两拍一次横移，渐渐加快一倍节奏,主体动作重现，队形像流 水曲折回旋，轻纱曼舞，乐声渐渐远去，似静非静，如诗如画。
  《女儿河》舞蹈语言简洁、明快。舞蹈队形流畅优美。用演员 的表演让观众感觉到河流的存在，然后用河水反衬出女儿们的活泼 善良。袓祖辈辈，繁衍生息，守护着黄河。但愿黄河两岸“麦苗儿 肥，稻花香，男女老少喜洋洋”！。