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求教有关京剧艺术的相关知识

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求教有关京剧艺术的相关知识

京剧艺术的发展历程是怎样的?我国都有哪些著名京剧艺术流派?各流派的代表人物和代表作是什么?有否京剧方面的逸闻趣事?或感人故事?现代著名的京剧艺术大师都有谁?他们都属于哪个流派或与各流派著名人物有何关系?谢谢!

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  • 2009-10-16 07:20:20
      京剧是我国的国粹,是流行于全国的重要剧种之一。清乾隆五十五年(1790年)江南久享盛名的徽班"三庆班"入京为清高宗(乾隆帝)的八旬"万寿"祝寿。徽班是指演徽调或徽戏的戏班,清代初年在南方深受欢迎。继此,许多徽班接踵而来,其中最著名的有三庆、四喜、春台、和春,习称"四大徽班"。
      他们在演出上各具特色,三庆擅演整本大戏;四喜长于昆腔剧目;春台多青少年为主的童伶;和春武戏出众。 1828年以后,一批汉戏演员陆续进入北京。汉戏又名楚调,现名汉剧,以西皮、二黄两种声腔为主,尤侧重西皮,是流行于湖北的地方戏。由于徽、汉两个剧种在声腔、表演方面都有血缘关系,所以汉戏演员在进京后,大都参加徽班合作演出,且一些成为徽班的主要演员,如余三胜即是。
      徽调多为二黄调、高拨子、吹腔、四平调等,间或亦有西皮调、昆腔和弋腔;而汉调演员演的则是西皮调和二黄调。徽、汉两班合作,两调合流,经过一个时期的互相融会吸收,再加上京音化,又从昆曲、弋腔、秦腔不断汲取营养,终于形成了一个新的剧种--京剧。第一代京剧演员的成熟和被承认,大约是在1840年左右。
       京剧从产生以来曾经有过许多名称。计有:乱弹、簧调、京簧、京二簧、皮簧(皮黄)、二簧(二黄)、大戏、平剧、旧剧、国剧、京戏、京剧等。 京剧形成以来,涌现出大量的优秀演员,他们对京剧的唱腔、表演,以及剧目和人物造型等方面的革新、发展做出了贡献,形成了许多影响很大的流派。
      如老生程长庚、余三胜、张二奎、谭鑫培、汪桂花芬、孙菊仙、汪笑侬、刘鸿声、王鸿寿、余叔岩、高庆奎、言菊朋、周信芳、马连良、杨宝森、谭富英、李少春等;小生徐小香、程继先、姜妙香、叶盛兰等;;考勤武生俞菊笙、黄月山、李春来、杨小楼、盖叫天、尚和玉、厉慧良等;旦角梅巧玲、余紫云、田桂凤、陈德霖、王瑶卿、梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云、欧阳予倩、冯子和、小翠花、张君秋等、老旦龚云甫、李多奎等;净角穆凤山、黄润甫、何桂山、裘桂仙、金少山、裘盛戎等;丑角刘赶三、杨鸣玉(原为昆丑,加入京班演出)、王长林、肖长华等。
      此外还有著名琴师孙佑臣、梅 田、徐兰沅、王少卿、杨宝忠等;著名鼓师杭子和、白登云、王燮元等。 京剧四大名旦梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生,被誉为京剧“四大名旦”。四大名旦的称谓是由沙大风于1921年在天津《大风报》创刊号上首次提出,以区别曹锟内阁程克四大金刚。
         1927年6月20日,听花,即辻武雄,日本人,在北京《顺天时报》举办评选“五大名伶魔力对决”,刘喜奎夺魁,鲜灵芝次之;在“首届京剧旦角最佳演员”活动中,梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生当选,被誉为京剧“四大名旦”。 《顺天时报》还将梅兰芳选为“伶界大王”,又捧为“四大名旦”之首,才定下梅派的百年江山。
       。

    谢瑶环

    2009-10-16 07:20:20

其他答案

    2009-10-27 10:45:48
  •   1)推荐几个不错的网站:
     
     
     
     
    2)很多书店里都有相应的书籍和cd出售,在北京比较全的有:西单图书大厦、王府井新华书店。
    最近看的不错的一本京剧方面的书是:
    书 名: 京剧的知性之旅
      作 者:徐城北
      出版社: 当代中国出版社
      出版时间: 2009-6-1
      ISBN: 9787801707277
      开本: 16开
      定价: 48。
      00元 内容: 《京剧的知性之旅》有别于京剧研究的学院派,是京城文化名人徐城北先生一生听戏之感悟,常年与艺人交往之积累。    对老票友而言,京剧愉悦人生;对新戏迷来说,京剧点缀生活。    无论对谁,只要是京剧爱好者,这本书都有不可替代的重要意义。
      从感性到知性,它带领读者走入程长庚、谭鑫培、王瑶卿、梅兰芳等历代京剧名家的后台世界。    漫画大师丁聪的插图,形象生动传神、线条精细洗练,与本书文字相得益彰。 编辑推荐    季羡林作序隆重推荐,看戏、听戏、赏戏、唱戏国粹赏析经典著作。
          我与梨园的老演员混得极熟。    他们给我聊艺坛往事,包括幼年如何练功的故事;我跟他们下基层演出,在后半夜叉听名家叙述成长经历;我也参与过给他们写戏的实践,这才晓得舞台上的-字一腔全都得来不易……这些舞台后的玩意儿,充满了神奇与神秘。
          我必须承认,老演员多是“人精”,尽管没多少文化,识字也有限,但他们深入自己周边的生活很用心,并把这种心得用进所演剧目之中,丰满生动了对戏中人物的塑造。尽管他们手上有泥土,尽管他们语言有些粗,但嘴上、身上的人物却越来越鲜活,他们与他们扮演的人物一起生动起来,并长久占领着亿万观众的心头,而且还是一代传一代的。
          ——徐城北 作者简介   徐城北:中国艺术研究院研究员,曾任中国京剧院研究部主任,北京大学兼职教授。 主要著作有:《梅兰芳三部曲》(《梅兰芳与20世纪》、《梅兰芳百年祭》、《梅兰芳与21世纪》)《老北京三部曲》(《帝都遗韵》、《巷陌民风》、《变奏前门》)等七十余部作品。
       编剧作品 《则天女皇》由程派传人李世济主演,获得文化部文华奖。
       图书目录   季羡林序   自序   第一章 京剧艺术特征中的文化因子   第一节 生旦净丑   第二节 唱念做打   第三节 出将入相   第四节 坤生男旦   第五节 口传心授   第六节 流派学派   第七节 编导音美   第八节 京派海派   第九节 字声味韵   第十节 歌舞戏功   第二章 京剧原理法则的基本归纳   第一节 有声必歌与无动不舞   第二节 文戏武唱与武戏文唱   第三节 虚实相悖与虚实相生   第四节 心物交融与善出善入   第五节 移步换形与秧歌步伐   第六节 以一当十与以十当一   第七节 森严阵法与变格缓出   第八节 思接千载与视通万里   第九节 百年幽暗与顷刻光明   第十节 意在笔先与画尽意在   第三章 京剧与其他古典艺术的规则对比   第一节 静则合道与动必适变   第二节 笔多于意与意多于笔   第三节 墨受于天与笔操于人   第四节 写石之法与写树之法   第五节 泼墨如雨与无墨求染   第六节 一画落纸与万画随之   第七节 海有洪流与山有潜伏   第八节 物无定味与适口必珍   第九节 善烹小鲜与可治大国   第十节 茶禅一味与戏曲同源   第四章 京剧行进轨迹的文化探讨   第一节 思新量旧:想到了橘枳之辨   第二节 脸谱春秋:两步到位的塑造手法   第三节 何物为“角儿”:成也萧何败也萧何   第四节 幼而失学:没耽误成为经典之作   第五节 逆锋行笔:在皴擦中求得“韵味儿”   第六节 折子戏的生命状态:长把光芒照后贤   第七节 “摸”着石头过河:改“跳”又当如何   第八节 审美启蒙:完善民族素质   第九节 整体思辨:纵谈三分天下   第十节 振兴转型:风险与机遇同在[1] 3)可以去戏院看戏——北京有湖广会馆、梨园剧场、梅兰芳大剧院、长安大戏院、中国京剧院、同春园 4)博物馆有这方面的介绍:颐和园大戏楼、首都博物馆京剧展厅、虎坊桥湖广会馆戏曲博物馆 。

    才子1018

    2009-10-27 10:45:48

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