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2018-12-26 01:57:01

•   【作品名称】《江亭夜月送别》
  　　【创作年代】初唐
  　　【作者姓名】王勃
  　　【文学体裁】五言绝句
  　　编辑本段
  　　作品原文
  　　江亭夜月送别
  　　江送巴南水,山横塞北云。
    津亭秋月夜,谁见泣离群?
  　　乱烟笼碧砌,飞月向南端。寂寞离亭掩,江山此夜寒。[1]
  　　编辑本段
  　　作品格律
  　　这两首五言绝句都是首句不入韵。
  　　第一首为仄起式,其韵脚是：上平十二文（平水韵）。
    
  　　江送巴南水,
  　　⊙●○○●
  　　山横塞北云。
  　　○○●●△
  　　津亭秋月夜,
  　　○○○●●
  　　谁见泣离群?
  　　⊙●●○△
  　　第二首为平起式,其韵脚是：上平十四寒（平水韵）。
    
  　　乱烟笼碧砌,
  　　⊙○○●●
  　　飞月向南端。
  　　⊙●●○△
  　　寂寞离亭掩,
  　　●●○○●
  　　江山此夜寒 。
    
  　　○○●●△
  　　（说明：○平声 ●仄声 ⊙可平可仄 △平韵 ▲仄韵）[2]
  　　编辑本段
  　　作品鉴赏
  　　在王勃的《王子安文集》中,可以与上面这首诗参证的江边送别诗,有《别人四首》、《秋江送别二首》等,都是他旅居巴蜀期间所写的客中送客之作。
    
  　　两诗合看,大致可知写诗的背景,即送客之地是巴南,话别之所是津亭,启行之时是秋夜,分手之处是江边,而行人所去之地则可能是塞北,此一去将有巴南、塞北之隔。
  　　沈德潜在《唐诗别裁》中选录了两首中的第一首,但就两诗比较而言,其实以第二首为胜。
    第一首诗最后用“谁见泣离群”一句来表达离情,写得比较平实浅露,缺乏含蓄深婉、一唱三叹的韵味,沈德潜也不得不指出其用意“未深”；而在写景方面,“山横塞北云”一句写的是千里外的虚拟景,没有做到与上下两句所写的当前实景水乳交融,形成一个完美和谐的特定境界,因而也不能与诗篇所要表达的离情互为表里,收到景与情会的艺术效果。
    而在艺术上达到了这一要求的,应当推第二首。在这诗中,诗人的离情不是用“泣离群”之类的话来直接表达的,而是通过对景物的描绘来间接表达。诗人在江边送走行人后,环顾离亭,仰望明月,远眺江山,感怀此夜,就身边眼前的景色描绘出一幅画面优美、富有情味的江边月夜图。
    通首诗看来都是写景,而诗人送别后的留连顾望之状、凄凉寂寞之情,自然浮现纸上,是一首寓情于景、景中见情的佳作,兼有耐人寻味的深度和美感。
  　　黄叔灿在《唐诗笺注》中还称赞这首诗末句中的“寒”字之妙,指出：“一片离情,俱从此字托出。
    ”这个“寒”字的确是一个画龙点睛的字,正如王国维在《人间词话》中所说,着此一字而“境界全出”。但诗中的任何一个字,都不可能离开句和篇而孤立地起作用。这个“寒”字在句内还因“此夜”两字而注入离情,说明这不是通常因夜深感觉到的肤体寒冷,而是在这个特定的离别之夜独有的内心感受。
    而且,这首诗中可以拈出的透露离情的字眼,还不止一个“寒”字。第二首首句写烟而曰“乱”烟,既是形容夜烟弥漫,也表达了诗人心情的迷乱。次句写月而曰“飞”月,既是说明时间的推移,也暗示诗人伫立凝望时产生的聚散匆匆之感。第三句写离亭掩而加了“寂寞”二字,既是写外界的景象,也是写内心的情怀。
    从整首诗看,诗人就是运用这样一些字眼把画面点活,把送别后的孤寂怅惘之情融化入景色的描写之中。而这首诗的妙处更在于这融化的手法运用得浑然无迹；从而使诗篇见空灵蕴藉之美。
  　　作者简介
  　　王勃
  　　（650—676）初唐代诗人。
    字子安,绛州龙门（今山西稷山、河津一带）人。祖父王通是著名学者。王勃少时即聪慧过人,有“神童”之誉；十四岁时应举及第,授朝散郎,沛王召署府修撰。因戏作《檄周王鸡》被逐出王府；一度任虢州参军；后又因为受牵连犯了死罪,遇大赦免死革职。其父王福畴因受牵连,贬为交趾令。
    不久王勃前往探亲,渡海溺水,受惊而死。诗与杨炯、卢照邻、骆宾王齐名,史称“初唐四杰”。王勃诗主要描写个人生活,亦有少数抒发政治抱负、表达不满之作,风格较为清新。对仗工整,上下蝉联,但有些诗篇仍“浮躁炫露”,流于浮艳,没有彻底摆脱六朝辞藻华丽绮靡的诗风。
    有《王子安文集》。

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  愚***

  2018-12-26 01:57:01

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