爱问 爱问共享资料 爱问分类
首页 >
文化/艺术
>
器乐/声乐

好评回答

节奏形态的横向延展构成了中国民族器乐的结构形态,纵向复合构成了中国民族器乐的织体形态,其本质是来源于中国击奏乐器一-“点”的纵横延展,是点与点的横向连接与纵向“合和”。这些节奏在中国民族器乐中的节拍形态(板式),主要能概括为以下几种类型:(1)自由节拍形态。通常称为所谓的“散板”。从表层上看来,这种节拍形态一般呈现的是即兴性比较强,结构潇洒而富有弹性,没有明确的周期性节麵环严;从深层上分析就能发现,在每一个相对稳定的使用群体中,这种“节拍”针对其比较固定的内在节拍形态,这是一种民族化的审美心理定势,也是......

查看全部>>

节奏形态的横向延展构成了中国民族器乐的结构形态,纵向复合构成了中国民族器乐的织体形态,其本质是来源于中国击奏乐器一-“点”的纵横延展,是点与点的横向连接与纵向“合和”。这些节奏在中国民族器乐中的节拍形态(板式),主要能概括为以下几种类型:(1)自由节拍形态。通常称为所谓的“散板”。从表层上看来,这种节拍形态一般呈现的是即兴性比较强,结构潇洒而富有弹性,没有明确的周期性节麵环严;从深层上分析就能发现,在每一个相对稳定的使用群体中,这种“节拍”针对其比较固定的内在节拍形态,这是一种民族化的审美心理定势,也是一个中义或狭义意义上的民族集体无意识的稳定性特征。所谓的“形散而神不散”、“形于外,而动于中”等就是这个道理。中国民族器乐中的这种节拍,往往只出现在乐曲的局部,并能归纳为三种形态:散起形态即“散”的目的是为了实现对有板音乐的预示、启动和组织,如京剧音乐中的导板;散放形态,一般在快节奏的音乐高潮部分出现,民间称为“放轮”或“甩穗子”等,如唢呐独奏《百鸟朝凤》;散收形态即常常在乐曲结尾时,与散起形态遥相呼应,使音乐渐渐停下来,如京剧音乐中的“紧拉慢唱”和“摇板”等。(2)有弹性的统一节拍形态。指依据舞蹈动作而形成的统一节奏、节拍形态,如朝鲜族舞蹈音乐中的“长短”等。把诗词韵律中的抑扬顿挫和句法划分作为音乐节奏节拍组织的主要依据,从而使固定拍数和固定重音循环更富有弹性,如吟诗调或琴歌等。还有无节拍的平均型节奏,介乎于原生型自由节拍与韵律性节拍之间的边缘性节奏,它们常常采用“以唱句为单位的节奏节拍组合”,如散文、念白、诵经等。(3)有板的混合节拍形态。变节拍是指二拍子变三拍子等。混合节拍是指两种以上的节拍混合使用。含附加值的节拍又称“增盈节拍”,为特殊的复合性节拍,是特殊的节奏节拍有规律地循环。有人称是受原来吟唱的诗句结构的影响,是独具民族特色的韵律性节拍,如“f++4+畫”等。(4)等分的数列节拍形态。中西方关于此节拍形态的重音位置不同。数列节拍形态的节奏和节拍呈现数列化的布局,或者呈递增或递减、或者插花式等有序节拍状态。如一三五七、十八六四二、金橄榄、鱼合八等。(5)对位性的节拍形态。包括同节拍内不同节奏型的结合、等分节拍与韵律节拍的纵向结合、散节拍与等分紧节拍的纵向结合、等分节拍对散节拍的组织贯穿等。!节奏的横向延展——曲式结构形态,即“拍无定值”的横向延展,从而形成多种长短不同的结构形态,弹性节奏与渐变式的速度布局。

类似问题

换一换
  • 器乐/声乐相关知识

  • 文化艺术知识
  • 文化艺术
  • 文化艺术问题

相关资料

确定举报此问题
举报原因(必选):
报告,这不是个问题
报告原因(必选):