理念和主张如下：(1) 现代舞的生活观是宽容大度，乐观向上，随遇而安。它的 艺术观是求同存异,“八仙过海，各显神通”。美国现代舞第三代大 师默斯•堪宁汉曾说过:“如果你不喜欢别人的作品，那就编一个自 己喜欢的好了。”(2) 量的概念在现代舞中是第一位的。
  格莱姆的“巨匠”桂冠 应该说是由无人匹敌的180部舞剧和舞蹈构筑起来的。她的同窗 也曾指出:“你想编一个出色的舞蹈吗？那么,先编出100个糟糕的 再说吧!”(3) 美的概念在现代舞中早已不是唯一的追求。而在现代美 学中，美更不是至高无上的概念。
  因此，美或者不美,不应是衡量现 代舞作品高低的唯一标尺。格莱姆初出茅庐时,她那带棱带角，更 带着对即将到来的新时代之敏感的抽搐动作,曾被当时报界辱骂成 “要么是癫痫突然发作，要么是分娩迫在眉睫”。但是几十年之后， 当整个世界都在运用她那痉挛性的表情方式之时，她的“收缩、放 松”动作原理，则被当作是新时代的号角和新美学的代表了。
  (4) 新与旧的概念在现代舞中不是绝对的是非关系。尽管新 的不一定总比旧的好，但新的每每比旧的更有趣，更能唤起人们的 注意。(5) 对现代舞作品，应该尽力避免是非曲直的判断，尤其是在看远离传统观念的后现代舞时更应如此。舞蹈是离经济基础和意 识形态距离较远的审美学，而不是伦理学。
  (6) 对现代舞作品，尤其是对那种以实验为目的的新作品，包 括学生的习作，最好不做价值高低的判断，而应以竭力挖掘其创造 的潜力，理解其创造的动机为根本宗旨。(7) —切舞蹈创作归根结底，都是在有意无意地探索“舞蹈是 什么”这样一个哲学和美学命题。
  (8) 可舞性这个在古典舞中的严重问题,在现代舞中完全不成 立。因为现代舞的概念如此宽泛，大自然在现代舞者的眼里无一不 是在跳舞,人的每种行为和每个动作无一不是在跳舞。美国现代舞 第三代大师保罗•泰勒说:“我们缺少的不是动作，而是发现那些能 为自己的目的出色服务的动作的眼睛。
  ”(9) 思想性和哲理性一直是现代舞蹈家的重要特征之一，而不 再是那种只会模仿，而不思创造的艺人和匠人。(10)有必要弄清现代舞的宗旨是大胆的实验和严肃的探索， 而不是廉价的讨好或技术的炫耀。