八声甘州 柳永 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。 是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人、妆楼凝望，误几回、天际识归舟？争知我、倚阑干处，正恁凝愁？
宋·柳永·八声甘州 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。 是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？（！）想佳人、妆楼凝（颙）望，误几回、天际识归舟？（。
）争知我、倚阑干处，正恁凝愁？（。） 【正误】：据1986年12月江苏古藉出版社出版《唐宋词鉴赏辞典》版本，上述《八声甘州》词中有误：1。三处标点做更正于括号（ ）处。2。一处词误：“凝（níng）望”应为“颙（yóng）望”；“凝望”是目不转睛地看，而原词的“颙望”则是仰慕的意思。
【评词】：这首词，上片写景，下片写情，脉络极为清楚。 柳永开始以“对”字领起，写雨后的江天，清澈如洗，词句也极洗炼而又大气磅礴。“渐霜风”三句，再以“渐”字领起，直贯而下，写风紧残照之关河楼头，境界绮丽而悲壮，声响尤其动人。“是处”两句，跌到眼前近景，叹息花木万物凋残。
“惟有”两句再宕开，写江流之无语东流，人也沉默隐忧。上片全系写景，惟景中含情，寄寓离别之思。 因此苏轼叹为“唐人佳处，不过如此”（赵令?《侯鲭录》引）。这正说明宋词可与唐诗比美，而柳永更是代表作者。 下片换头之后，即景抒情，大开大合，呼应、问答、对照，各种手法运用自如。
如“不忍”句与“望故乡”两句，系前呼后应。“叹年来”句与“何事”句，自问自答。“想佳人”两句与“争知我”两句，两相对照。这都是一层深入一层，一步紧接一步，在章法上是这样密接而又宕开。其中有些句子的领字，如“不忍”“望”“叹”“想”“误”“争知”，均贴切异常。
而其中“想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟”，从艺术构思上是学习杜甫《月夜》思家的“今夜鄜州月，闺中只独看”的手法，从对方写起。而句子又沿用谢脁的《之宣城郡……》“天际识归舟”，然加上了“误几回”意思完全相反，句子更为灵动。“争知我、倚阑干处，正恁凝愁”，又为对方设想自己，然后戛然而止。
这首词，梁启超曾云：“飞卿词‘照花前后镜，花面交相映’，此词境颇似之。”这词的上下片前后情景，确实具相映交辉之美，于壮丽的景色中含有无限柔情。其首尾之呼应，尤在有形与无形之中，加末尾之“倚阑干处”是把凭栏明写出来，而开头之“倚阑干处”是把凭栏明写出来，而开头之“对潇潇暮雨洒江天”所观之景，实也凭栏所见，唯不写出栏杆字样而已。
这词的本事原只为离人凭栏见景抒情，而翻腾出来，似乎使江天、关河统为变色，红绿万物尽供驱使，统统为情所笼罩，柳永写离情实具有天地境界。有人曾认为“‘关河冷落，残照当楼’，即《敕勒》之歌也”（刘体仁《七颂堂词绎》）。这是可以同意的。而“红衰翠减，苒苒物华休”，当具有杜甫《秋兴》句之“玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森”的意境。
“杜诗柳词，皆无表德，只是实说。”（项安世《平斋杂说》）以柳词与杜诗相提并论，在某些技巧方面是可以这样说的。他的“长调尤能以沉雄之魄，清劲之气，寄奇丽之情，作挥绰之声。”（郑文焯《大鹤山人词论》）在这首词里表现得很充分。柳永不愧为慢词的奠基人，他开创了长短句式格律词的新局面，在中国词史上有崇高的地位。
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